Как партия народ танцевать учила, как балетмейстеры ей помогали, и что из этого вышло. Культурная история советской танцевальной самодеятельности

Композицию «Этих дней не смолкнет слава» мы показывали также в Ленинграде, в программе фестиваля «Белые ночи». Очень волнующей была встреча на Кировском заводе. Ведь на этом предприятии работают многие из тех, кто в годы войны эвакуировался в Челябинск и строил танки в легендарном Танкограде. Когда был опущен занавес, минут пятнадцать длилась овация. Потом зрители бросились на сцену, нас обнимали, целовали, незабываемые минуты[869].

Вторая драма состояла в том, что балетмейстерская работа В. И. Бондаревой в этой постановке оказалась замолчанной. Как следует из ее рассказа, идея хореографической композиции Н. Н. Карташовой была подсказана танцевальным номером В. И. Бондаревой «Малахов курган», с которым Карташова познакомилась в 1962 году на отчетном концерте В. И. Бондаревой в Магнитогорске. Этот номер с небольшими изменениями вошел в челябинскую композицию (см. илл. 3.12). Более того, вся хореография военной сюиты, по словам В. И. Бондаревой, за исключением психологической кадрили в первом эпизоде, поставленной Н. Н. Карташовой, принадлежала ей. Помимо второго эпизода В. И. Бондарева была балетмейстером солдатской пляски из третьего эпизода, чешского и заключительного танцев — в четвертом[870]

.

3.13. Картина первая из хореографической композиции «Этих дней не смолкнет слава!». В роли женщины, провожающей мужа на фронт, — В. И. Бондарева (Музей ЧТЗ. Ф. ДП. 354. Личный фонд Н. Н. Карташовой. Инвентарный номер 5075).

Наконец, В. И. Бондаревой, которой Н. Н. Карташова поручила роль жены «пожилого воина» и матери двух детей в первом эпизоде композиции, пришлось самой выступать на сцене (см. илл. 3.13). Правда, ей не удалось реализовать собственное видение этого образа, за создание которого она взялась с энтузиазмом, впечатленная замыслом Карташовой:

И вот она говорит: «Ты будешь играть мать». Она же знает, что я драматическая была исполнительница — «Ты будешь мать. Резепин[871] будет твой муж. Он уходит на фронт. Маленьких детей — шестилетнего мальчика из детского коллектива от Тищенко возьмем и девочку из третьего класса… Ты — мать с двумя детьми, провожаешь мужа на [фронт]».

Ну я было хотела на демиклассике этот фрагмент делать… То есть я стала готовить этот номер… Я говорю: «Вот эта у меня родилась такая идея, Наталия Николаевна»… Она говорит: «Нет-нет-нет-нет-нет. Ты должна стоять, только молча драматическую роль вести. Ты — мать-Родина… Ты ничего не делаешь. Ты окаменела. Сердце твое разбито»[872]

.

Неизвестно, чем было продиктовано энергичное несогласие Н. Н. Карташовой с предложением В. И. Бондаревой. Возможно, решение Бондаревой образа жены и матери не соответствовало ее видению. Но не исключено, что Карташова не хотела, чтобы ее преемница вызвала дополнительные симпатии зрителей в качестве яркой танцовщицы. Как бы то ни было, Бондарева в результате воспользовалась сценой расставания семьи из вышедшего в 1959 году на экран фильма С. Ф. Бондарчука «Судьба человека», подтверждая высказанное выше предположение об инструментализации кинообразов в хореографических постановках на военно-патриотическую тематику:

Такая я была потерянная, вот, такая я была убитая, и он меня отрывает, и я падаю, потом… дети меня поднимают, и я знаю, что его не вернешь… поезд уходит, я как бы ползу за этим поездом[873].

Для В. И. Бондаревой эта постановка была, вероятно, еще большим психологическим стрессом, чем «Мастерица на все руки». В отличие от сюиты о «Большой химии» композиция «Этих дней не смолкнет слава» ее потрясла и увлекла. Она с головой ушла в работу — с опасностью для собственного здоровья: