Как партия народ танцевать учила, как балетмейстеры ей помогали, и что из этого вышло. Культурная история советской танцевальной самодеятельности

Такое редакционное примечание предваряло публикацию литературно-хореографической композиции «Этих дней не смолкнет слава» в столичном журнале. В ней в качестве автора композиции называлась только Н. Н. Карташова. Ее же имя стояло рядом с заголовком публикации. Сама она в своих воспоминаниях писала о постановке как о результате коллективного творчества:

Было… решено создать литературно-хореографическое представление, посвященное Великой Отечественной войне, которое бы перекликалось с прославленным Танкоградом.

Сначала возникла идея — тема. Затем мы, привлекая журналистов, кадровых рабочих и специалистов завода, создали либретто, заключающее в себе изображение событий, описание места, времени, характера действий, перечисляются все основные действующие лица. Следующее звено — литературный сценарий, подбор стихов, написание текста для театрализованных прологов к каждому эпизоду. Наконец, подбор музыки, работа с художником, костюмершей, осветителями.

Последнее звено — это работа балетмейстера в качестве постановщика[867].

Н. Н. Карташова не пишет, кому принадлежало решение о постановке — отделу культуры обкома КПСС, Дворцу культуры ЧТЗ или самой Наталии Николаевне и ее супругу, но среди участников сценического создания композиции отсутствует одно важное имя — В. И. Бондаревой, которая рассказала мне следующее:

И вдруг наступает время: двадцать лет, день победы в Великой Отечественной войне….она приходит с новой ролью: «Вера, вот у тебя в Магнитогорске был „Малахов курган“». Отдельный номер, изумительный, вот настолько я загорелась этим номером. Я поставила — пять героев, которые бросаются под танки. Я сделала такой вот номер. Зритель плакал, сама я плакала всегда, несмотря [на то], что я сделала его, вот, и ребята тяжело танцевали его. И она когда посмотрела — давали звание народного… этому коллективу магнитогорскому, она приехала, Наталия Николаевна — она увидела этот номер, отложила себе в портфель, и вот через столько лет она его вспомнила.

…И она… рассказала мне, что она хочет. Конечно, это был… что-то было. Это была литературно-танцевальная композиция, которая была на лучших стихах… современных, посвященных войне, посвященных победе…[868]

Рассказ В. И. Бондаревой повествует о нескольких драмах, связанных с постановкой композиции на военную тематику. Во-первых, она производила очень сильное впечатление на исполнителей и зрителей. Не удивительно — хореографическое произведение, которое само по себе способно оказать на зрителя мощное эмоциональное впечатление благодаря соединению действия, движения, ритма и музыки, усиливалось в данном случае тем, что зрители так или иначе были очевидцами событий. Война была близким прошлым, живым и болезненным для ее 40 — 50-летних ветеранов. Были живы матери и вдовы погибших на войне, еще теплилась надежда найти солдат и офицеров, без вести пропавших на фронте, членов семей, потерявшихся во время эвакуации в тыл или депортации в Германию. Молодые исполнители композиции если не были детьми войны, то воспитывались на военных фильмах и семейных рассказах о войне. А композиция «Этих дней не смолкнет слава» была адресована «героям Танкограда», поставлявшим на фронт танки. Н. Н. Карташова вспоминает, как ее принимала ленинградская публика: