Камера. Негатив. Отпечаток

В. Плоский (осевой) свет с широким рассеивателем стоял за камерой, фоном стала темная ткань. Форма угадывается благодаря небольшому количеству общего света. Ни на одном из двух снимков куб не показан реалистично, и только по опыту мы предполагаем, что это не плоская форма

Теперь посмотрим на куб и сфотографируем его в плоском осевом свете (от источника вблизи оси объектива (см. рис. 7.7, В)). Источник однородно освещает сюжет и должен размещаться за точкой съемки. Если поставить свет перед камерой, тени на фоне будут больше самих предметов. Идеальным источником была бы светящаяся трубка вокруг плоскости пленки, но достаточно поставить свет за камерой и поднять настолько, чтобы она не отбрасывала тень в поле кадра. Если все три видимые плоскости куба расположены под одинаковым углом к оси объектива и свету, у них будут почти одинаковые яркости. Куб должен находиться достаточно далеко от источника света, чтобы не было сильного перепада освещения от ближних краев к дальним. Фон необходим либо очень светлый, либо совсем темный. В этом примере, как и в предыдущем, мы представляем себе куб объемным, хотя не получили почти никакой визуальной информации о нем.

Мы можем уменьшить интенсивность осевого света и добавить источник сбоку, осветив одновременно верхнюю и боковую плоскости куба. Если они расположены под одинаковым углом к свету, тона будут примерно одинаковыми; перемещая источник, мы можем варьировать разницу в тонах. При такой схеме получаем четыре яркости вместе с фоном.

Также обратите внимание, что, хотя можно отдельно осветить фон, иногда проще менять тон, просто перемещая его ближе или дальше от света.

Продолжим эксперименты с двумя источниками (см. рис. 7.8): повысим интенсивность осевого света; осветлим тон фона; добавим второй источник с противоположной от первого стороны; уберем осевой свет или второй источник и получим высокий контраст. Также можно добавить свет сверху, он увеличит яркость верхней плоскости куба. Мы вольны менять все четыре тона по своему усмотрению, что приводит нас к простому, но важному вопросу: какой тон мы хотим получить? Возможных сочетаний не перечесть, поэтому изучайте, какой эффект дает изменение освещения и экспозиции, и думайте, что вам нравится. Конечно, лучше измерять все яркости спотметром и размещать их по зонам.

Рис. 7.8

Освещение куба (вариант 2)

А. Рисующий свет справа дает тон VII, а вскользь проходя по верхней плоскости – тон V. Второй источник света (слева) поднимает левую плоскость до тона IV, но его мощность уменьшили, чтобы он не осветлял верхнюю плоскость. На фоне тон I.

В. Та же схема, что на снимке А, но в два раза ярче, дала тона VIII, VI и V. На фоне по-прежнему тон I.

С. Мощность правого источника удвоена, он поднят выше, поэтому больше света попадает на верхнюю плоскость; теперь справа тона IX и VIII. Мощность левого источника увеличена в 4 раза, и на левой плоскости он дает тон VII. Мы поднялись на самый верх шкалы, в тона VII, VIII и IX.

D. Свет почти такой же, как в А, но верхняя плоскость дополнительно освещена спотом сверху, расположенным так, чтобы его свет не попадал на две другие плоскости (объектив защищен блендой). Поскольку это белый цвет бумаги, мы присваиваем ему тон Х. Здесь у нас тона IV, VII и Х на фоне с тоном V

Рис. 7.9

Освещение куба (вариант 3)

А. Фон освещен неоднородно и в левой части приближается к тону правой плоскости куба. Ощущение глубины пространства усиливается чередованием тонов по всей площади изображения.

В. Фон приобрел примерно тон VI и сливается с правой плоскостью куба. В жизни мы воспринимаем плоскости отдельными, когда они разных цветов. Но у них может быть одинаковая яркость, и тогда на черно-белом снимке они сольются в единое целое. Фильтр для визирования № 90 поможет это отследить. Иногда объединение тонов эстетически привлекательнее

Когда вы будете снимать сюжеты посложнее куба, то столкнетесь с новыми задачами: чем больше источник света, тем крупнее блики от него и тем менее четкие края у теней. Внимательно следите за тенями от нескольких источников, они не должны спорить друг с другом. Снимая изогнутые и сферические объекты с одним осевым светом, ожидайте эффекта края диска: на светлом фоне контур объекта будет темным, а с темным фоном он сольется.

Рис. 7.10

Настройка микротомного ножа

Снимок сделан камерой Hasselblad с объективом 80 мм с удлинительным кольцом. Рисующий свет дает подсветка микроскопа, заливающий отражен от потолка. Я навел резкость на нож, и при максимальной диафрагме получилась достаточная глубина резкости. Выдержка 1 с. Руки опираются на стол и держатся за инструмент для неподвижности. С электронной вспышкой можно было бы не беспокоиться о смазанности из-за случайного движения

Рис. 7.11

Элдридж Спенсер, архитектор, Стэнфордский университет