Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо

Ольга к тому времени уже понимала, что её карьера в балете под большим вопросом, а о том, что хорошие мужья на дороге не валяются, с детства знает любая русская девушка. Известный художник, интересный собеседник, Пабло нравился ей всё больше с каждым днём, хотя справедливости ради следует сказать, что по-настоящему она влюбилась в него уже после свадьбы. В Россию возвращаться Хохлова не собиралась и, когда Пикассо сделал ей предложение, поспешила сообщить об этом матери, сопровождавшей Ольгу на гастролях. Материнское сердце почувствовало неладное, она решила посоветоваться с Дягилевым, но Серж на вопрос о надёжности Пикассо лишь отшутился. И Пабло получил в конце концов родительское благословение.

Совсем иначе отреагировала на известие о скорой свадьбе мать самого Пикассо. Когда Пабло привёз Ольгу в Барселону, донья Мария ласково обняла её и сказала с сочувствием: «Бедное дитя, ты сама не знаешь, на какие мучения себя обрекаешь. Мой сын озабочен лишь собой, и с ним не сможет быть счастлива ни одна женщина. За него нельзя выходить замуж ни под каким предлогом!»

Предсказаниям свекровей свойственно сбываться, ведь только мать по-настоящему знает своего сына, но влюблённой невесте не было дела до брюзжания старухи! Ольга не приняла слов доньи Марии всерьёз; потом они будут звучать в её ушах набатом.

Назад в будущее

И жениху, и невесте пришлось пойти на серьёзные уступки во имя друг друга, но в ту пору отказ от прежних занятий и убеждений не воспринимался ими как жертва. Пикассо согласился обвенчаться по православному обычаю, Ольга навсегда оставила балет. Конечно же, она много позировала будущему мужу для портретов, но сразу потребовала: чтобы никакого кубизма! Ей хотелось узнавать себя на картинах, а Пабло хотелось угодить прекрасной невесте, поэтому он на время отставил в сторону эксперименты и резко вернулся к тому, от чего так долго и трудно отходил. К классике.

Ольга обожала Энгра, считала, что Пабло идёт не тем путём, и вообще с самых первых дней пыталась переделать его, воспитать «под себя». Это очень русский способ взаимодействия жён с мужьями, и на испанцев он, как вскоре выяснилось, по-настоящему не действует. Пока, впрочем, Пабло был как шёлковый. Первый сделанный им «Портрет Ольги в кресле» (1917, Музей Пикассо, Париж), написанный ещё до свадьбы, – сплошное восхищение и предчувствие счастья. «Портрет Ольги Хохловой» (1918, частная коллекция), «Портрет в мантилье» (1917, Музей Пикассо, Малага), «Ольга в задумчивости» (1923, Музей Пикассо, Париж) – все эти работы так резко отличаются от того, что Пабло делал раньше, что кажется, их писал другой человек. Скорее всего, он и вправду в ту пору был другим человеком: разъярённый Минотавр укрылся в самых дальних коридорах своего Лабиринта, Пикассо был готов остепениться и зажить жизнью, о которой мечтала Ольга. Жизнью обеспеченного буржуа, способного оценить хорошую кухню, дорогие вина, модную одежду и красивую мебель.

12 июля 1918 года в мэрии 7-го округа Парижа Пабло Руис Пикассо и Ольга Степановна Хохлова зарегистрировали свой брак в присутствии свидетелей. Чтобы подчеркнуть, как важен для него этот шаг и насколько безгранично доверие к Ольге, Пабло поставил подпись под контрактом, согласно которому в случае развода всё имущество супругов, включая картины, будет поделено поровну. На свадьбе присутствовали вернувшийся с фронта Аполлинер, а также Жан Кокто, Анри Матисс, Серж Дягилев и неизбежная Гертруда Стайн. После официальной части последовало венчание в русском храме Александра Невского на рю Дарю: всё по канону, фата, венцы и горящие свечи. Венчал молодых настоятель церкви священник Иаков Смирнов. Пикассо процедура показалась нескончаемой, но он вытерпел всё ради Ольги, и радость её стала для него вознаграждением. Пабло всё восхищало в Ольге: как она держится, как разговаривает, как со вкусом обставляет комнаты в их новой квартире на улице Л а Боэси… А то, что она умудрилась сохранить невинность до брака, выглядело и вовсе невероятным подарком. «Она берегла себя для меня, даже не зная о моём существовании!» – хвастался Пабло Гертруде Стайн.

Друзей художника его выбор не особо впечатлил: Хохлову не считали красивой или особо талантливой. Ну да, миленькая, ну да, фигурка, и манеры неплохие, а всё-таки непонятно, из-за чего столько разговоров. К тому же Ольга демонстративно не разделяла интересов мужа, предпочитала классический стиль любому авангарду и тратила много сил на то, чтобы перевести Пабло из одного сословия в другое: из богемы в аристократию. Как писала впоследствии Франсуаза Жило, шестая по счёту избранница Пикассо, «Ольга не горела священным огнём своего искусства. Ничего не понимала в живописи, да и во многом другом. Вышла замуж с мыслью, что будет вести праздную, беззаботную жизнь…».