Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо

«Я была страстной поклонницей его вещей и с неослабным вниманием наблюдала за ним. Он был неразговорчив, неоживлён и по наружности непримечателен, но его живописные вещи вызывали во мне восторг и непонятное волнение. Его сочетание красок было неожиданно, терпко и необыкновенно полнозвучно. Сочетание холодного зелёного цвета со всеми оттенками синего или лилового он впервые внёс в живопись. И как его живопись звучала! Какая насыщенность! <…> Помню, как он незадолго до своей болезни заканчивал на выставке “Демона”. Картина была уже повешена, и он всё-таки каждый день приходил и что-то переписывал. Даже в день открытия выставки, когда уже ходил народ, он, взобравшись на лестницу, вновь её переписал, всё изменив. Чувствовалось, как он стремился с величайшим напряжением уловить то, что ему так хотелось реально, в красках в ней выразить».

Пребывание в Киеве затянулось, Врубель чувствовал, что настало время что-то менять. В 1899 году он решил ехать в Москву. Валентин Серов, бывший сокурсник, свёл Врубеля с Саввой Ивановичем Мамонтовым, отцом «девочки с персиками». Мамонтов сразу же высоко оценил талант Врубеля (к Забеле, блиставшей в его частной опере, он был, к сожалению, настроен холоднее и периодически «затирал» её, лишая партий на театре), пригласил жить к себе в усадьбу, обеспечил заказами и выделил студию в московском доме, где Врубель начал пробовать себя в скульптуре, о чём давно мечтал. В 1890 году миру явился «Демон сидящий» (Третьяковская галерея), одна из самых знаменитых работ Врубеля, завораживающая своей печалью, полная мрачных предчувствий и таинственной, нездешней красоты. На рубеже 1890–1891 годов Врубель создал цикл иллюстраций к собранию сочинений Лермонтова, и эти прекрасные пугающие картины лишили сна не одного впечатлительного ребёнка (помню, как я, автор этих строк, листала книгу с зажмуренными глазами, чтобы не видеть измятых губ Демона и его огненных всевидящих очей). Мамонтов, может, и не был в восторге от работ Врубеля той поры, но свято верил в его гениальность.

Меценат во всём поддерживал протеже, тот путешествовал вместе с семьёй благодетеля по Европе, побывав в Испании, Франции и Греции. А вот супруга Саввы Ивановича терпеть не могла Врубеля, считала его «богохульником и пьяницей». Широкая публика, ознакомившись с новым иллюстрированным изданием Лермонтова, тоже была не в восторге: художника бурно ругали, вновь осуждая за неканоническое отношение, только теперь уже не к религии, а к русской классике.

Литература, театр и музыка – три главных доминанты творчества Врубеля, создавшего за свою жизнь немало картин, панно, скульптур по мотивам всем известных произведений: от русских народных сказок до «Фауста», от «Ромео и Джульетты» до «Пиковой дамы». Благодаря Мамонтову он стал получать заказы как художник-оформитель оперных спектаклей – и услышал однажды чарующий голос молодой солистки, репетирующей партию Гретель… Вот тогда Демон и отпустил его душу, на время уступив место Ангелу.

«Человек вполне порядочный…»

Забела действительно была ангел – и по характеру, и в амплуа: злые героини или хотя бы персонажи с душевным ущербом ей попросту не удавались. Для Врубеля Надежда Ивановна стала ангелом-хранителем и, сколько было возможно, оберегала его дух от болезни. Услышав ясный голос Нади на той судьбоносной репетиции, Михаил Александрович позабыл о правилах приличия и вообще позабыл обо всём, желая лишь одного: приблизиться к чуду.