Картинные девушки. Музы и художники: от Рафаэля до Пикассо

Забела и Римский-Корсаков в творческом плане были буквально созданы друг для друга, и Надежда Ивановна войдёт в историю музыки в статусе «корсаковской певицы». Она станет первой – и самой пленительной! – Марфой в посвящённой ей «Царской невесте». Будет блистать на сцене в постановках «Боярыни Веры Шелоги», «Кащея Бессмертного», «Ночи перед Рождеством», «Золотого петушка». Создаст незабвенный образ Царевны-Лебеди в «Сказке о царе Салтане». Римский-Корсаков и Забела со временем станут близкими друзьями и конфидентами: их многолетняя переписка, сохранившаяся в архивах, – это настоящий памятник истории русской музыки. Композитор будет присылать ей новые арии, подбадривать в трудную минуту. Забела – по натуре очень искренняя, не умеющая кривить душой, не способная к интригам – будет отвечать ему абсолютным доверием.

Римский-Корсаков подружился и с Врубелем, он очень серьёзно воспринимал его мнение, они также переписывались. («Так спетой Снегурочки, как Надежда Ивановна, я раньше не слыхивал», – писал Врубелю Корсаков.)

В январе 1898 года Врубели получили бесценный подарок из Петербурга – два романса, посвящённых Надежде Ивановне и Михаилу Александровичу. Забеле предназначалась «Нимфа» на слова Аполлона Майкова. Врубелю – «Сон в летнюю ночь».

Декорации к «Царской невесте» (1899, Музей имени А.А. Бахрушина, Москва) было доверено исполнить Врубелю, а его сценическое воплощение «Сказки о царе Салтане» стало, по мнению современников, новым словом в этом жанре – и превосходило своей мощью всё ранее сделанное им для театра.

Во время гастролей Мамонтовской оперы в Петербурге (дирижировал здесь нередко Рахманинов, а в главных партиях выступал Шаляпин) Забела и Врубель обязательно гостили в доме Римских-Корсаковых, и композитор, в свою очередь, бывал у них в Москве на Пречистенке.

Совместное творчество и дружба продолжались вплоть до самой смерти композитора в июне 1908 года. Забела и Корсаков не прекращали переписываться, поддерживали связь даже в самые трудные годы жизни Надежды Ивановны. Именно Корсакову Забела скажет о том, как невыносимо тяжела стала теперь её некогда счастливая жизнь. Судьба наносила безжалостные удары со всех сторон, и сказка, в мир которой Надежда вступила так доверчиво и радостно, на глазах обращалась трагедией.

Демон поверженный

«Царевна-Лебедь» стала лебединой песнью Врубеля. Выше он уже просто не сможет подняться. Премьера оперы «Сказка о царе Салтане» прошла 21 декабря 1900 года, а эту картину Врубель писал на хуторе в Плисках, гостя у семьи Ге летом того же года. Они вновь совпали с женою – Забела в тот период репетирует партию Царевны-Лебедя, а Михаил вечерами читает жене сказку Пушкина. Последнее затишье перед бурей.

Лебедь Врубеля лишь слегка похожа на Забелу, но лицо её нам знакомо: в нём слились воедино черты всех женщин, которых он любил, рисовал и придумывал, а глаза Царевны напоминают о том, кого художник так и не смог позабыть. Это глаза Демона. Лебедь словно оборачивается на зов того, кто стоит перед ней: ещё миг, и её белоснежные крылья затрепещут, она взлетит над водой и исчезнет, оставив после себя смутную печаль… Искусствовед А.П. Иванов назовёт её впоследствии «Девой-Обидой, что плещет лебедиными крылами на синем море», а поэт Александр Блок будет держать репродукцию картины в своём кабинете.

Срок счастья, отведённый Забеле и Врубелю, был краток. Улучшение состояния художника, вызванное женитьбой и, пусть и относительным, но всё же признанием, продолжалось недолго. В жизнь его вновь возвращался Демон.

Подвижная психика не выдержала испытаний, пережитых Врубелем летом 1901 года, когда родился его долгожданный сын Саввочка, названный в честь благодетеля Мамонтова.

Ребёнок был желанным, никто не подозревал, что маленький Савва появится на свет с заячьей губой, будет болезненным и нервным… Чуткого к красоте Врубеля напугала внешность мальчика, рождение такого ребёнка вызвало у него целую бурю чувств. Он пишет портрет сына (1902, Русский музей), и у Саввочки здесь глаза Демона – глаза врубелевской души…

Надежда Ивановна – нежная, заботливая мать, она кормит мальчика грудью, волнуется о каждом его вздохе, переживает лёгкую простуду малыша, как серьёзную болезнь, но не прекращает работы в театре. К постоянным хлопотам прибавляется теперь ещё и волнение за мужа – его душевное заболевание, проявившееся в молодости и временно отступившее, разгорается с новой силой. Поведение художника непредсказуемо, он агрессивен, может броситься с кулаками на незнакомого человека. Забела боится оставаться с ним в одном доме и пишет Римскому-Корсакову буквально следующее: «В настоящее время совместная жизнь с ним совершенно невозможна, и если он не уедет, то уеду я, как это ни трудно с маленьким ребёнком. Я хочу уже кое-как окончить сезон, потому что пение теперь делается для меня большим вопросом».