Кевин Гарнетт. Азбука самого безбашенного игрока в истории НБА

Каким бы великим ни был Джордан, Джордан не смог бы опекать LB. У Бина тоже были проблемы с Броном. У Мэджика не было атлетизма LB. ЛеБрон времен «Майами» был просто сумасшедшей машиной. Именно тогда он стал лабораторией для испытаний и сошелся с безумным ученым Пэтом Райли. Рост 2,06, 120 кг веса, прыжок вверх на высоту почти в чертов метр.

Тип вроде LB появляется в лиге раз в столетие. Я хочу выделить часть своей книги специально для того, чтобы поблагодарить его и сообщить ему, что играть против него было настоящим удовольствием. Он сделал меня лучше. Он сделал баскетбол лучше.

Никогда не забуду, как он приехал на уик-энд Всех Звезд в 2009-м и в раздевалке перед игрой вручил всем своим партнерам по сборной Востока красивейшие стеклянные трофеи: их получили AI, Ди-Уэйд, Дуайт Ховард, Рэй Аллен, Дэнни Грэнджер, Пи, Крис Бош, Девин Харрис, Рашад Льюис и я. На них было написано только: «Поздравляю. Твой друг, ЛеБрон Джеймс».

Изящный ход. Я до сих пор не видел никого, кто хотя бы близко подобрался к чему-то подобному.

Когда его карьера благополучно закончится, Брон должен будет получить 20 % акций «Лейкерс», «Кэвс» или «Хит», он это заслужил. Во всех трех местах он изменил культуру и дал миру нечто такое, чего никто прежде не видел.

Japan / Япония

Токио – это напичканный электроникой и совершенно чокнутый неоновый сгусток энергии, движущийся на бешеной скорости. Я едва сошел с самолета, а уже чувствовал сильный трепет. Прилетев туда пятнадцать лет назад, я попал под чары безумной городской сетки, поглощенной потреблением поразительных товаров, о которых мы даже не могли мечтать: мини-телефонов размером с палец и крошечных колонок, гремевших так, что их мощности хватило бы, чтобы прокачать стадион. Токио был лабиринтом из ультрасовременных изобретений, доверху заправленным креативностью. Там я сутками не мог заснуть.

Познать Осаку оказалось даже круче. Приезжайте в Осаку – решите, что попали на Марс. Там ходят братишки с ирокезами цвета блонд. Чертилы там гоняют в очках с такими бриллиантовыми оправами, что рядом с ними Элтон Джон будет выглядеть жалко.

В том, что касается моды и музыки, существует негласная связь между Черной Америкой и авангардной Японией. Черная Америка всегда была на передовой фэшна. Даже в интеллигентных кругах мода – всему голова. Дамочки из церквей знамениты своими диадемами. Если ты идешь в дом Господа, ты идешь туда одетым с иголочки. Когда в пятидесятые-шестидесятые индустрия шляп переживала крах, братья помогли ей удержаться на плаву. Братья никогда не перестанут гонять в фетровых шляпах с короткими полями, котелках и стильных федорах. Братья носили кепки так, как их не носили никогда прежде. Мы сворачивали их на сторону, мы надевали их задом наперед. Когда выстрелил хип-хоп, все резко изменилось. В 1996-м двое пацанов двенадцати лет, называвшие себя Kris Kross, читали рэп в одежде, надетой задом наперед. Рэпперы теперь не просто читали рэп. Они стали дизайнерами. Вот вам Канье. Вот Фарелл, искавший вдохновения в Японии, в творчестве таких художников, как, например, Хироси Фудзивара.

Япония смотрела на нас, ведь братья создавали стиль вне рамок мейнстрима, и он становился таким крутым, что мейнстрим неизбежно подсаживался на наши фэшн-наркотики. Мы иначе смотрели на мир. Мы ходили вприпрыжку, поэтому кроссовки должны были улучшить нашу прыгучесть. Нам были глубоко похеру обычаи заправлять рубашки в брюки или подтягивать штаны так, чтобы выглядеть «нормально». «Нормально» – это было не про нас. Мы хотели выглядеть расслабленно и вальяжно.

Мы не хотели ехать прямо. Мы хотели гнать по бездорожью. Мы мыслили нестандартно. Японцы увидели то, что делали мы, и вывели это на новый уровень. Разумеется, не все японцы разделяли эти взгляды. Япония – густонаселенная конформистская страна, в которой проживают миллионы корпоративных типов, одетых в скучнейшие черные костюмы. Но весь этот конформизм обеспечил подъем молодежного движения художников и модных дизайнеров, которые говорили: «Н***й такое дерьмо. Мы пойдем своим путем».

Я сходил с ума от брендов типа A Bathing Ape, Great China Wall, Y-3 и Red Monkey. Я как сумасшедший скупал японский деним. Я видел, как они делали свой деним по старинке – при помощи пресса и колеса. Они делали так, как делали в 1950-е, как делали старые джинсы Lee. Я официально стал джинсоманом. Я также стал фанатом безумной прострочки и подворотов. В Японии производство джинсовой ткани – отдельный вид искусства. Японцы работают с этой тканью как никто в мире. В том, что касается производства узких джинсов – а я люблю носить узкие джинсы, – японцы достигли совершенства.