Читаем Королева железного века против Рима полностью

Мессалина была женой Клавдия в начале его царствования. Она родила ему двух детей, Британика и Октавию, но стала известной прелюбодейкой, прославившейся своим распутством. Действуя совместно с вольноотпущенниками Клавдия, она служит моральным фоном для власти Клавдия и его умеренности. Она виновна в изгнании собственной племянницы Юлии, которая не сумела ей должным образом польстить, и вместе с вольноотпущенниками Клавдия несёт ответственность за гибель многих хороших людей. Мессалина и вольноотпущенники также торговали гражданством и различными политическими должностчии. Хуже её собственной распущенности была лишь её способность развращать других женщин. Народ пришёл в ярость, увидев Клавдия рабом собственной жены и вольноотпущенником, и был возмущён публичным проявлением власти Мессалиной. В конце концов, она стала одержима Гаем Силием, которого избрали консулом, и вынудила того развестись с женой. Даже враги Рима знали о действиях Мессалины, и народ жалел ни о чём не подозревающего Клавдия. Мессалина вышла замуж за Силия, когда Клавдий был в Остии. Вольноотпущенник Нарцисс, бывший сообщник Мессалины, сообщил об этом Клавдию. Мессалина была убита по приказу Нарцисса. Критика Дионом правления Мессалины фокусируется на её тесном сотрудничестве с вольноотпущенниками: вместе их действия умаляют идею имперской власти в целом.

Клавдий поклялся, что никогда больше не женится после смерти Мессалины, но почти сразу же женился на своей племяннице Агриппине Младшей. Клавдий и Агриппина могли иметь кровосмесительные отношения ещё до свадьбы, но каков бы ни был характер их прежних отношений, Клавдию пришлось изменить закон, чтобы брак состоялся. Тацит предполагает, что Агриппина использовала свою привлекательность только тогда, когда это давало ей политическое преимущество. Она получила власть над Клавдием и стала «второй Мессалиной». Она получила титул Августы, подразумевая, что была матерью императора задолго до того, как её сын Нерон пришел к власти. Власть Агриппины возрастала по мере того, как она продвигала Нерона и уменьшала влияние сына Клавдия Британика; Клавдий усыновил Нерона, а Нерон женился на дочери Клавдия Октавии. Сцена была подготовлена для восхождения Нерона на императорскитй трон.

Агриппина Младшая иллюстрирует опасность отсутствия у женщины, которая испытывает границы своей власти (часто действуя в политическом поле), самообладания или умеренности. Действуя публично, Агриппина ослабляла авторитет окружающих её мужчин. Она играла роль правительницы, часто появляясь вместе с Клавдием. Когда Каратак выступил перед Клавдием и получил прощение, он и его семья вознесли равную благодарность и хвалу Клавдию и Агриппине, сидевшим рядом с императором на другом помосте. Бритт принял присутствие соправительницы при разговоре за свидетельство её реальной политической власти. В другой раз, когда Клавдий устроил морское сражение на Фукинском озере, они с Нероном облачились в военную форму, а Агриппина надела золотую хламиду, чтобы наблюдать за происходящим. Хламида, одежда того же самого типа, который носила Боудика, делала Агриппину похожей на соправителя и даже на королеву.

Возможно, после смерти мужа Агриппина обеспечила Нерону трон и правила вместе с ним в течение первых пяти лет его правления. На монетах, относящихся к началу правления Нерона, Агриппина появляется с сыном точно так же, как она появилась рядом с Клавдием, подразумевая символическую передачу власти. Однако, когда Нерон влюбился в вольноотпущенницу Акту, Агриппина утратила прежнее влияние. Она подошла к Нерону и заявила, что поскольку она сделала его императором, то она же может и отнять у него власть. Этот эпизод демонстрирует нам проблему, связанную с занятием женщинами неофициальных постов: авторитет Агриппины неустойчив и хотя для завоевания его потребовались большие усилия с трудом, она его легко теряет. Нерон дистанцировался от матери, заменил Акту знатной женщиной Поппеей Сабиной и позволил Поппее приобрести на себя ещё большее влияние, так что она убедила его убить Агриппину.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история (Вече)

Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена
Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена

В книге историка Вольфганга Акунова раскрывается история многолетнего вооруженного конфликта между военно-духовным Тевтонским орденом Пресвятой Девы Марии, Великим княжеством Литовским и Польским королевством (XIII–XVI вв.). Основное внимание уделяется т. н. Великой войне (1310–1411) между орденом, Литвой и Польшей, завершившейся разгромом орденской армии в битве при Грюнвальде 15 июля 1410 г., последовавшей затем неудачной для победителей осаде орденской столицы Мариенбурга (Мальборга), Первому и Второму Торуньскому миру, 13-летней войне между орденом, его светскими подданными и Польшей и дальнейшей истории ордена, вплоть до превращения Прусского государства 1525 г. в вассальное по отношению к Польше светское герцогство Пруссию – зародыш будущего Прусского королевства Гогенцоллернов.Личное мужество прославило тевтонских рыцарей, но сражались они за исторически обреченное дело.

Вольфганг Викторович Акунов

История

Похожие книги

100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары
Мсье Гурджиев
Мсье Гурджиев

Настоящее иссследование посвящено загадочной личности Г.И.Гурджиева, признанного «учителем жизни» XX века. Его мощную фигуру трудно не заметить на фоне европейской и американской духовной жизни. Влияние его поистине парадоксальных и неожиданных идей сохраняется до наших дней, а споры о том, к какому духовному направлению он принадлежал, не только теоретические: многие духовные школы хотели бы причислить его к своим учителям.Луи Повель, посещавший занятия в одной из «групп» Гурджиева, в своем увлекательном, богато документированном разнообразными источниками исследовании делает попытку раскрыть тайну нашего знаменитого соотечественника, его влияния на духовную жизнь, политику и идеологию.

Луи Повель

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Самосовершенствование / Эзотерика / Документальное