Читаем Королева железного века против Рима полностью

Чтобы понять сложную характеристику Боудики как матери и вождя в «Анналах» Тацита, следует осмыслить тот литературный и исторический фон, на котором разворачивается описание военных действий. Прежде всего, необходимо обратить внимание, как Тацит разграничивает роли Боудики и других женщин, участвовавших в восстании. Женщины занимают центральное место в его повествовании как воины и наблюдатели, а их действия бросают вызов римским представлениям о женской слабости. Сравнительные примеры из его же трактата «О происхождении германцев и местоположении Германии» дают женщинам возможность мужественно действовать в боевых ситуациях в качестве целительниц и помощниц, не становясь собственно воинами. За пределами книг Тацита женщины-воины в латинской литературе поздней Республики и ранней Империи увековечиваются либо как положительные образцы, сражающиеся, чтобы защитить свою добродетель, либо играют отрицательную роль, ослабляя мужчин на поле боя.

Для понимания этого различия особенно важно разобраться с выржением dux femina (женщина-командир) особенно важно для этого различия. Тацит называет Боудику dux femina, что вызывает в памяти множество литературных ассоциаций и одновременно побуждает читателя задуматься о месте Боудики в устоявшемся литературном каноне. Это своеобразное клише впервые употреблено Вергилием применительно к Дидоны Вергилие, но в целом в римской историографии оно употребляется в уничижительном контексте. Это особенно применимо к «Анналам» Тацита, где термин dux femina применяется к женщинам императорской семьи. Учитывая подобный контекст, место Боудики в XIV книге «Анналов» следует рассматривать как уникальную возможность dux femina отнюдь не римского происхождения возглавить армию и завоевать симпатии читательской аудитории.

Прежде чем мы рассмотрим Боудику как предводительницу огромной армии, следует указать на различные роли женщин в повествовании Тацита. Группы женщин начинают восстание и играют противоположные роли. Они либо участвуют в боевых действиях, либо являются зрителями на местах сражений, наблюдая за теми, кто сражается, и напоминая им о семьях, которые погибнут в случае проигрыша их отцов и мужей. Эти взаимоисключающие сцены создают путаницу: является ли роль женщин активной или пассивной? Они зависимы или автономны? Сравнение женщин в этих сценах позволяет нам увидеть, как Боудика действует в отношении ожиданий женщин не-римлянок.

Восстание Боудики последовало за разрушением Светонием Паулином священных рощ на острове Мона. Действия Светония ничем не обусловлены: скорее, это просто стремление прославиться. Гай Домиций Корбулон, которого Тацит определил как конкурента Светония как военачальника и человека, имеющего значительный вес в обществе, одержал великие победы в Армении в 59 и 60 годах, и Светоний желает достичь того же уровня. Когда солдаты Паулина форсировали пролив, отделяющий их от острова Мона, они столкнулись с пугающим зрелищем: противник выстроился в линию на берегу, неприятельская армия состояла из вооружённых мужчин, друидов, выкрикивавших ужасные проклятия, а вокруг этого войска бегали женщины, которые облачены «в чёрные одежды, как фурии, с распущенными волосами, они размахивали факелами». Тацит, описывая женщин в этом отрывке, отличает их от тех, кто участвовал в восстании Боудики. Женщины, защищающие религиозный центр, подобны фуриям, мстительным духам подземного мира. Совместно со жрецами-друидами они были способны парализовать римских солдат страхом. Римский полководец вынужден пристыдить своих легионеров, призывая солдат сражаться, он и его люди призывают друг друга не бледнеть перед «женственной и фанатичной армией» (muliebre et fanaticum agmen). Термины Тацита весьма взвешены: muliebris, «женственный», часто имеет в тексте унизительный смысл и означает трусость и непостоянство женщин и иностранцев. Fanaticum, «фанатик», означает, что женщины были вдохновлены или на них снизошёл божественный дух. Наше первое впечатление о женщинах на поле боя в Британии – маниакальная, яростная группа верующих, а не воинов, вооружённая только факелами. Поначалу они производят эффектное впечатление, но вскоре оказываются побеждены, поскольку римляне дисциплинированно продвигаются вперёд, поражая врага.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всемирная история (Вече)

Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена
Грюнвальд. Разгром Тевтонского ордена

В книге историка Вольфганга Акунова раскрывается история многолетнего вооруженного конфликта между военно-духовным Тевтонским орденом Пресвятой Девы Марии, Великим княжеством Литовским и Польским королевством (XIII–XVI вв.). Основное внимание уделяется т. н. Великой войне (1310–1411) между орденом, Литвой и Польшей, завершившейся разгромом орденской армии в битве при Грюнвальде 15 июля 1410 г., последовавшей затем неудачной для победителей осаде орденской столицы Мариенбурга (Мальборга), Первому и Второму Торуньскому миру, 13-летней войне между орденом, его светскими подданными и Польшей и дальнейшей истории ордена, вплоть до превращения Прусского государства 1525 г. в вассальное по отношению к Польше светское герцогство Пруссию – зародыш будущего Прусского королевства Гогенцоллернов.Личное мужество прославило тевтонских рыцарей, но сражались они за исторически обреченное дело.

Вольфганг Викторович Акунов

История

Похожие книги

100 знаменитых отечественных художников
100 знаменитых отечественных художников

«Люди, о которых идет речь в этой книге, видели мир не так, как другие. И говорили о нем без слов – цветом, образом, колоритом, выражая с помощью этих средств изобразительного искусства свои мысли, чувства, ощущения и переживания.Искусство знаменитых мастеров чрезвычайно напряженно, сложно, нередко противоречиво, а порой и драматично, как и само время, в которое они творили. Ведь различные события в истории человечества – глобальные общественные катаклизмы, революции, перевороты, мировые войны – изменяли представления о мире и человеке в нем, вызывали переоценку нравственных позиций и эстетических ценностей. Все это не могло не отразиться на путях развития изобразительного искусства ибо, как тонко подметил поэт М. Волошин, "художники – глаза человечества".В творчестве мастеров прошедших эпох – от Средневековья и Возрождения до наших дней – чередовалось, сменяя друг друга, немало художественных направлений. И авторы книги, отбирая перечень знаменитых художников, стремились показать представителей различных направлений и течений в искусстве. Каждое из них имеет право на жизнь, являясь выражением творческого поиска, экспериментов в области формы, сюжета, цветового, композиционного и пространственного решения произведений искусства…»

Илья Яковлевич Вагман , Мария Щербак

Биографии и Мемуары
Мсье Гурджиев
Мсье Гурджиев

Настоящее иссследование посвящено загадочной личности Г.И.Гурджиева, признанного «учителем жизни» XX века. Его мощную фигуру трудно не заметить на фоне европейской и американской духовной жизни. Влияние его поистине парадоксальных и неожиданных идей сохраняется до наших дней, а споры о том, к какому духовному направлению он принадлежал, не только теоретические: многие духовные школы хотели бы причислить его к своим учителям.Луи Повель, посещавший занятия в одной из «групп» Гурджиева, в своем увлекательном, богато документированном разнообразными источниками исследовании делает попытку раскрыть тайну нашего знаменитого соотечественника, его влияния на духовную жизнь, политику и идеологию.

Луи Повель

Биографии и Мемуары / Документальная литература / Самосовершенствование / Эзотерика / Документальное