Читаем Квартира полностью

Других увлечений он так и не приобрел. Все, что ему нравилось, все, что было дорого и приносило радость, мало-помалу исчезало, песком просачивалось сквозь пальцы. Ему еще не исполнилось двадцати, а он уже устал жить, и с тех пор усталость уже его не покидала. После школы Фролов выбрал инженерно-экономический институт — по той единственной причине, что это понравилось матери. Любой другой выбор предполагал утомительный поиск, волевые решения и жаркие споры, на которые не было сил. Так он и жил годами, слушая сначала мать, а потом голос в голове, подозрительно напоминающий материн. Не общайся с ними. Не будь дураком. Займись делом. Веди себя по-человечески. Ладно.

Только на последнем курсе что-то в нем вдруг встрепенулось. Ему предложили уехать по распределению в заводской город, восемь часов от Ленинграда на поезде.

— Сколько-сколько? — переспросил он.

— Восемь часов.

В голове пронеслась мысль: а ведь путь неблизкий. Мать не сможет приезжать в будни, в выходные наверняка тоже. Ей придется его оставить.

Вдруг он снова, как много лет назад, представил, какой могла быть жизнь без матери. В мире, где ему что-то принадлежит, где он наделен правом принимать решения. Можно будет не спрашивать у матери, кем быть, с кем общаться, куда ходить. Мелькнула даже детская мысль: он в кои-то веки получит право закрыть дверь в свою комнату.

— Я согласен, — быстро сказал Фролов, боясь передумать.

Его попросили расписаться в каких-то бумагах, и Фролов расписался. Он вышел на улицу, ослепленный свободой. Казалось, впереди его ждет другая жизнь, другие правила. Воспоминания о тех надеждах теперь отзывались в груди странной пустотой, будто Фролов вспоминал о старом друге, которого давно уже не было на свете. Вспоминать — страшно, но забыть — еще страшнее.

Тогда он еще не знал, что, уезжая, заберет с собой мать и будет волочить ее за собой долгие годы; она умрет, а он все равно продолжит искать ее одобрения. О, если бы он знал тогда, что всю жизнь проживет с этим ярмом. Всю жизнь будет оглядываться на мать, сверяться с нею; если б он только знал, что всю жизнь будет искать кого-то, похожего на дядю Яшу, кого-то, наделенного чувством свободы и правом на нее, но, наконец найдя, потеряет, не в силах удержать сокровище, а вместе с тем потеряет и семью, и жизнь, и все, что было прикрытием, и все, что стоило прикрывать.

27

— Эй, Палыч. Палыч! Ты чего, уснул?

Фролов вздрогнул. Он стоял на пороге пустой комнаты и смотрел на пожелтевшие обои, и стоял, кажется, уже давно. За его спиной суетился Ебелкин, вызвавшийся помогать с переездом.

— Мы там с Валеркой уже тюки погрузили.

— А… да… спасибо.

— Что-то еще осталось?

— Нет. Вроде нет. Спасибо.

Из кухни доносилось грохотание кастрюль, а за стенкой шумел телевизор. Звуки эхом отдавались от стен. Из потолка торчал провод, оставшийся от свинченной люстры. Доски на полу протерлись, а в том месте, где стояла стенка, и вовсе потускнели от застарелой пыли.

Ебелкин осторожно заметил:

— Ехать пора.

— Да, — Фролов отмер. — Пора.

Дальше все было как по списку. Найти в коридоре Оленьку, отдать ей ключи для коменданта, выдержать вежливые причитания. Потом лестница. Вниз, скорее вниз. Кабина грузовика, веселый водитель из села, анекдоты в дороге. Светофоры, многоэтажки. Подтаявший серый снег. Перетаскав тюки и мебель в квартиру, Фролов сердечно поблагодарил Ебелкина и Валерку и с большим облегчением закрыл за ними дверь.

Оставшись в одиночестве, он прошелся по пустым комнатам в новой квартире, удивляясь тому, как много здесь места. Тюки были свалены неопрятной грудой в маленькой комнате; кроме них, в комнате еще стояла старая Ванькина тахта. Стол оттащили на кухню. Сервант и диван поставили в дальней комнате — той, что побольше. Фролов остановился у окна и долго смотрел, как темнеет горизонт. Странно, еще только четыре часа — какой закат? Он запоздало и через силу вспомнил, что уже почти зима.

Мысли вообще давались ему трудно, особенно отвлеченные и беспредметные.

Да, зима. Он смотрел и смотрел, как на горизонте сгущается тьма, пытаясь вместить в голове мысль, что теперь будет здесь жить. Здесь, в этом раннем мраке. Среди голых стен. Разбирая тюки с ненужными вещами, предназначенными для другого существования, для жены, для сына. Такой теперь будет его жизнь — и, похоже, все и вело к этому.

Дни потянулись серой вереницей — невыразительные и похожие друг на друга.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Текст
Текст

«Текст» – первый реалистический роман Дмитрия Глуховского, автора «Метро», «Будущего» и «Сумерек». Эта книга на стыке триллера, романа-нуар и драмы, история о столкновении поколений, о невозможной любви и бесполезном возмездии. Действие разворачивается в сегодняшней Москве и ее пригородах.Телефон стал для души резервным хранилищем. В нем самые яркие наши воспоминания: мы храним свой смех в фотографиях и минуты счастья – в видео. В почте – наставления от матери и деловая подноготная. В истории браузеров – всё, что нам интересно на самом деле. В чатах – признания в любви и прощания, снимки соблазнов и свидетельства грехов, слезы и обиды. Такое время.Картинки, видео, текст. Телефон – это и есть я. Тот, кто получит мой телефон, для остальных станет мной. Когда заметят, будет уже слишком поздно. Для всех.

Дмитрий Алексеевич Глуховский , Дмитрий Глуховский , Святослав Владимирович Логинов

Детективы / Современная русская и зарубежная проза / Социально-психологическая фантастика / Триллеры
Армия жизни
Армия жизни

«Армия жизни» — сборник текстов журналиста и общественного деятеля Юрия Щекочихина. Основные темы книги — проблемы подростков в восьмидесятые годы, непонимание между старшим и младшим поколениями, переломные события последнего десятилетия Советского Союза и их влияние на молодежь. 20 лет назад эти тексты были разбором текущих проблем, однако сегодня мы читаем их как памятник эпохи, показывающий истоки социальной драмы, которая приняла катастрофический размах в девяностые и результаты которой мы наблюдаем по сей день.Кроме статей в книгу вошли три пьесы, написанные автором в 80-е годы и также посвященные проблемам молодежи — «Между небом и землей», «Продам старинную мебель», «Ловушка 46 рост 2». Первые две пьесы малоизвестны, почти не ставились на сценах и никогда не издавались. «Ловушка…» же долго с успехом шла в РАМТе, а в 1988 году по пьесе был снят ставший впоследствии культовым фильм «Меня зовут Арлекино».

Юрий Петрович Щекочихин

Современная русская и зарубежная проза