Майя Плисецкая. Воспоминания. Фотографии. Интервью

Майя Плисецкая и Родион Щедрин. 2005 год.

Фото Елены Фетисовой

«Если бы меня спросили, кто для меня идеал человека, я бы ответила: мой муж Родион Константинович Щедрин».

Из диалога в инстанциях

Министр культуры СССР Екатерина Фурцева:

Ваша «Кармен» умрет!

Народная артистка СССР, лауреат Ленинской премии Майя Плисецкая:

«Кармен» умрет тогда, когда умру я!

От первого лица

Не смиряйтесь. До самого края не смиряйтесь. Не смиряйтесь. Даже тогда – воюйте, отстреливайтесь, в трубы трубите, в барабаны бейте, в телефоны звоните, телеграммы с почтамтов шлите, не сдавайтесь, до последнего мига боритесь, воюйте. Даже тоталитарные режимы отступали, случалось, перед одержимостью, убежденностью, настырностью. Мои победы только на том и держались. Ни на чем больше. Характер – это и есть судьба».

«Айседора». Айседора. 1980-е годы.

Фото Владимира Пчёлкина. Архив Екатерины Беловой

Майя Плисецкая – балерина с историей, художник активной мысли и деятельной воли.

Кармен – это я

За двадцать пять лет службы в Большом театре – а артисту балета положено всего двадцать – Плисецкая не получила ни одной самостоятельной роли, созданной для нее. А в школе, как ни странно, на нее много ставили. Первый ее балет – «Конференция по разоружению» Леонида Якобсона. Майе было восемь лет, она танцевала Китайца. Якобсон поставил для Майи гениальный номер на музыку «Экспромта» Чайковского – «Нимфа и сатиры». Еще Плисецкая танцевала очень милый концертный номер «Ванька и Танька» в постановке Евгении Ивановны Долинской, солировала в «Полюшко-поле». «Алексей Чичинадзе сделал для меня два номера на музыку Рахманинова – «Мелодию» и «Элегию», – продолжала рассказ Плисецкая. – Потом уже в театре красивый у меня был номер «Прелюдия» на музыку Баха в постановке Натальи Касаткиной и Владимира Василёва. Но когда перестал танцевать мой партнер Николай Фадеечев, номер ушел вместе с ним…»

Талант Плисецкой утверждался в классических балетах и современных спектаклях, созданных на основе классики. Но оказалось, что непревзойденную классическую балерину, получившую мировое признание, манили иные горизонты, иные пластические направления.

«Кармен-сюита». Кармен. 1980-е годы.

Фото Владимира Пчёлкина. Архив Екатерины Беловой

Кармен – воплощение страсти и мятежа, полная «неусыпного ощущения судьбы».

«Кармен-сюита». Кармен – Майя Плисецкая, Хозе – Виктор Барыкин.

1980-е годы. Фото Владимира Пчёлкина. Архив Екатерины Беловой

Плисецкая рисковала – и выиграла. Настало время, когда балерина могла сказать с полным правом: «Кармен – это я».

И вот появилась роль, неотделимая в нашем сознании от создавшей ее балерины, – Кармен в балете кубинского хореографа Альберто Алонсо на музыку «Кармен-сюиты» Бизе – Щедрина. Кармен – комета, вольная, обворожительная, дерзкая, Кармен – воплощение страсти и мятежа, полная «неусыпного ощущения судьбы». «Одна – из всех – за всех – противу всех».

…На спектакль Национального балета Кубы, гастролировавшего тогда в Москве, Майю отправила мама, Рахиль Михайловна. «Сходи посмотри», – сказала она дочери.

И Майя пошла. А после спектакля буквально ворвалась за кулисы прямо к Альберто Алонсо и без всяких «здравствуйте» выпалила с ходу: «Хотите поставить для меня Кармен?» «Это моя мечта», – ответил балетмейстер…

«Кармен» стала лучшей постановкой Альберто Алонсо и принесла ему мировую славу.

Сколько споров вызвала она в 1967 году, когда на академической сцене Большого театра Плисецкая предложила совершенно новую трактовку образа героини Просперо Мериме и совершенно непривычную, а по тем временам и совершенно немыслимую пластику! Ведь, как всем давно известно, в СССР секса не было.