Макото Синкай. Чувственные миры гениального японского аниматора

Для аутсайдеров, неудачников, мечтателей, влюбленных и интровертов Синкая мир не всегда находится где-то за углом. Между ними и теми, кто их окружает, порой лежит расстояние в несколько миль, а то и целая вселенная, и, чтобы преодолеть это расстояние, нужны все поезда, планеры и ракеты мира. Это очевидно в первой части «5 сантиметров», где показано долгое путешествие Такаки к Акари, но это было понятно и до этого, в «За облаками» и знаменитой сцене, где поезд использовался как декорация для первого разговора Саюри и Хироки. Эта обстановка почти без изменений возвращается в «Твоем имени», где двенадцать лет спустя двое влюбленных снова обмениваются взглядами в вагонах двух поездов, проезжающих мимо друг друга. Мы могли бы остановиться на этом и сказать, что Синкай превращает эйфорию путешествия в эйфорию любви или скорее что он использует образ поезда как метафору путешествия к любви: вы должны подняться на борт транспортного средства, над которым вы не имеете контроля, и позволить везти себя даже в неизвестность. Однако это означало бы игнорировать большую часть того, что Синкай пытается сказать.

На самом деле режиссер любит вокзалы почти так же сильно, как и поезда, но прежде всего он любит рельсы. Если в его кино есть поезда, везущие героев, и поезда, которые эти герои упускают, это подразумевает две перспективы: одну изнутри, другую – снаружи. Это очевидный момент, который имеет больше смысла, чем может показаться, и который затрагивает вопрос о трепете, который мы упоминали в связи с фильмом «Дитя погоды» и работой Би Ганя. Упущенные перекрестки возможностей. Это наиболее часто повторяющийся образ Синкая – переходы, платформы, на которых вы ждете в одиночестве, переезды, пустынные рельсы. Все, что могло бы быть, но не случилось. Именно поэтому первый полнометражный фильм режиссера прослеживает путь человека от станции к станции. Чтобы показать не только памятное, но и физическое возвращение. Каждый поезд, на который садится Хироки, – это поезд, на который он мог бы не сесть или на который, возможно, не сел в молодости. Переписывание его истории делает первую сцену поворотным моментом для всего, что последует в его кино. Ведь как бы режиссер ни дорожил поездами в других фильмах, на них всегда будет накладываться этот образ: взрослый мужчина, который, переходя из поезда в поезд, оставляет мир позади и погружается в то, чем была или могла бы быть его жизнь. Оставляя позади город, он возвращается на станцию, с которой начал свою жизнь. Есть что-то странное в том, что самым солнечным местом в первой части фильма является заброшенный вокзал, именно потому, что в этом месте все разворачивается с самого начала. Там герои впервые влюбляются и мечтают между заброшенными рельсами и на полуразрушенных пешеходных мостах. Это почти пророческий образ, который несет в себе непоколебимую веру в движение. Идиллическая первая часть «За облаками» – это не просто благословенная эпоха, за которой бегут Хироки, Такуя и Саюри. Все персонажи и фильмы Синкая пытаются вернуться в тот момент, в то место, потому что все развилки в его фильмах ведут к тем руинам, к той станции, где в течение одного лета разворачивался самый прекрасный из подростковых и любовных романов.

В следующем фильме, «5 сантиметрах», как и Хироки, Такаки едет к Акари точно таким же путем. Пересаживаясь с поезда на поезд, он уезжает все дальше и дальше от всего, а станции, на которых он останавливается, становятся все более и более старыми, как будто он тоже отправляется в прошлое. На самом деле это он и делает в своем путешествии: он перематывает время в своей памяти, и, путешествуя, погружается в давно ушедшее благословенное прошлое. То же самое происходит и в «Твоем имени», где путешествие приводит Таки к его прошлому, но в то же время сталкивает его с реальностью настоящего, где Мицуха уже мертва, а его любовь к ней обречена. То же самое, хотя и немного по-другому, можно сказать и о беге Ходаки по дорожкам Яманотэ в картине «Дитя погоды», поскольку в конце юноша возвращает мир в более счастливое для него время, когда Хина еще не исчезла. Таким образом, начиная с «За облаками», поездка на поезде – это путешествие во времени, часы, которые, как в «Кайлийской меланхолии», поворачиваются вспять и помогают отгородиться от настоящего. Именно поэтому так важны развилки дорог: ведь на кону стоит выбор между эпохами. Выбор, который не всегда сводится к прошлому. В конце «5 сантиметров» Такаки не оглядывается назад, он выбирает настоящее или даже будущее. Такой же выбор делает и Асуна в «Ловцах» (хотя в ее случае это не связано с поездом). Но главное – возможность, которая у них была, их нерешительность, запечатленная на перекрестках. Важно лишь зарождение всего того, что могло бы быть и что в течение нескольких секунд вибрирует на поверхности реальности, прежде чем вернуться к тому, чего не было.