Метод снежинки. Как написать взрывную сцену?

Одна из причин, по которой герою нужно отреагировать, – это дать читателю возможность испытать сильные эмоции. Вы не сможете сделать этого, просто называя эмоции, которые испытывает POV-персонаж. Вы хотите показать эти эмоции. Заставить читателя почувствовать то же, что и герой.

1. Реакция должна отражать эмоции персонажа.

«И как это сделать?» – спросите вы.

Вскоре мы рассмотрим несколько примеров, но основная идея заключается в том, чтобы показать физические реакции, которые испытывает персонаж. Будет ли он плакать? Смеяться? Краснеть? Сжимать в ярости кулаки? Покажите эти реакции, и вам не придется говорить, что ваш персонаж грустит, счастлив, смущен или в бешенстве.

У писателей нет стандартного термина, используемого для описания эмоций персонажа. Я использую термин «внутренняя эмоция».

Существует огромное количество техник для выражения внутренних эмоций. Я не смогу описать их все. На эту тему можно написать отдельную книгу.

2. Реакция должна соответствовать характеру персонажа.

Некоторые люди не очень эмоциональны. Другие, кажется, всегда находятся на пределе эмоциональных возможностей.

Разные люди выражают эмоции по-разному.

Каждого из ваших POV-персонажей нужно наделить своим темпераментом и убедиться, что их эмоциональные реакции соответствуют тому, кто они есть на самом деле.

Скарлетт О’Хара[6] просто не будет реагировать на ситуацию так же, как Джек Ричер[7]. Скарлетт очень эмоциональна. Ричер – нет. Они оба испытают боль, радость, смущение, восторг, страх, отвращение и грусть, но каждый из них будет испытывать эти эмоции по-своему.

Так же и каждый из ваших персонажей будет проживать эмоции по-своему. Выясните как, и придерживайтесь этого в повествовании.

3. Реакция должна отражать ценности персонажа, его амбиции и сюжетную цель истории.

В седьмой главе мы говорили о ценностях, амбициях и сюжетной цели героя. Вместе они приводят персонажа в движение, заставляют действовать. Они определяют, какую цель будет преследовать персонаж в активной сцене. Когда ваш POV-персонаж сталкивается с неудачей, его реакцией вполне могут управлять те же ценности, амбиции и сюжетная цель. Не всегда, но иногда.

4. Реакция должна быть пропорциональна поражению.

Незначительная неудача означает незначительную реакцию. Возможно, вам удастся отразить реакцию в предложении или, может быть, в абзаце.

Серьезная неудача означает серьезную реакцию. Возможно, вам потребуется потратить несколько страниц на то, чтобы прописать все чувства, охватившие героя.

Мое практическое правило гласит: мал золотник, да дорог. Реакция определенно добавляет что-то мощное и яркое в вашу историю, но не стоит перебарщивать с этим. Так что не увлекайтесь. Проработайте эту часть сцены и двигайтесь дальше, пока ваш читатель не устанет от драмы.

Несколько примеров реакций для реактивных сцен

Думаю, теории о том, как показать реакцию, вполне достаточно. В предыдущих главах мы рассмотрели примеры целей, конфликтов и поражений/побед в активных сценах из трех известных произведений. Теперь нам предстоит увидеть, какие реакции последовали после, в реактивных сценах.

Пример 1: Реакция в реактивной сцене«Голодных игр»

Глава 14 «Голодных игр» закончилась тем, что Китнисс сбежала от Пита и Катона, унося драгоценные для нее лук и стрелы. Она бежала, ничего не видя, пока не начались галлюцинации от яда ос-убийц. И потеряла сознание.

Глава 15 начинается с того, что девушка приходит в себя.

В повествовании есть короткий абзац, в течение которого время течет незаметно и все кажется туманным и запутанным, как и должно быть, когда сознание медленно возвращается. Всего один абзац.

Затем мы переходим к чтению пары страниц, посвященных внутренним эмоциям героини, ведь тело Китнисс постепенно приходит в норму и времени достаточно для того, чтобы она смогла почувствовать свою боль и начала выплескивать эмоции, с которыми девушке нужно справиться.

Все ее тело болит. Она вся мокрая. И едва может заставить себя двигаться.

Китнисс так одеревенела, что становится интересно, как долго она была без сознания. По крайней мере сутки, думает она. А может, и дольше.

Во рту стоит тухлый мерзкий привкус, который не пропадает от воды. Китнисс постепенно приходит в норму.

Она начинает мысленно возвращаться домой, вспоминая все, что было до игр, когда она мечтала сбежать от своей унылой жизни с Гейлом. Но мысли о парне вдруг заставляют ее вспомнить о Пите, который спас ей жизнь. Зачем ему это делать? Китнисс снова начинает мыслить рационально, но все еще не может понять, почему Пит спас ее.

Наконец она вспоминает, что теперь она обладательница лука и стрел. Девушка в восторге. Стрельба из лука – ее суперспособность. У нее появился шанс!

Китнисс действительно начинает чувствовать надежду.