Моцарт и его время

6 Помощь, как оказалось, была столь щедрой, что Моцарт фактически подарил ему две свои песни — «Когда Луиза сжигала письма своего неверного возлюбленного» КУ 520 и «Сновиденье» КУ 530, созданные за четыре года до этого, в 1787 г. Первая из песен отмечена в моцартовском Указателе собственных сочинений сразу же перед С-диг’ной Сонатой в четыре руки КУ 521, написанной для Франциски фон Жакин, сестры Готфрида фон Жакина.

е Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX веков. С. 138.

Г Дойч, посвятивший дневникам графа специальную статью, использовал для характеристики Цинцендорфа слова, как будто прямо почерпнутые из письма Моцарта: «Он не был, собственно говоря, знатоком театра и музыки». См.: ОеШзсИ О. Е. Могап т 2т2епс1огГ$ ТаёеЬйсЬет//8Мг. 1962. № 102. 8. 2П.

1/1

&

§

й.

О

го

О

С

2

О

*

о

д

н

о

ад

р

Он

о

И

н

их активность и вполне искренний интерес к музыке и театру, вряд ли в глазах Моцарта могли иметь какое-то отношение к знатокам.

Различия между публикой, к которой принадлежал граф, и теми, кто разбирается в музыке, Моцарт ощущал очень хорошо и, как известно, предпочитал знатоков профанам, к какому бы социальному слою последние не относились: «Я только что из СопсеЛ зртШеГ Барон Гримм и я часто даем выход нашему музыкальному гневу по поводу здешней музыки: N8 — между нами. Так как для публики это Ъгауо, Ъгтитто. И хлопают так, что горят пальцы»².

Упоминая об исполнении «Парижской» симфонии (КУ297/300а) он составил даже нечто вроде иерархии слушателей: «АпбагЛе у меня, у всех знатоков, любителей и большинства слушателей имело величайший успех»⁶. Эта четырехчленная структура резонирует с классификацией И. Ф. Рейхардта (1774): «Любитель музыки — это, собственно, тот, кто получает удовольствие при слушании или проигрывании музыкальных пьес, не обременяя себя вниканием в причины этого удовольствия и в правила искусства. [...] Знаток — это тот, кто дает себе труд изучить правила искусства, насколько это необходимо, чтобы судить о музыкальной пьесе основательно. Мастер

же только тот, кто в точности знает искусство во всей его полноте, со всеми его правилами и достижениями, применяя их в своих собственных сочинениях»⁰. Высказывания о знатоках и не-знатоках, рассыпанные в моцартовской переписке, во многом пересекаются с характеристиками Рейхардта.

Но эта проблема имеет и другой, сугубо музыкальный, стилевой срез. Что отличает в понимании Моцарта музыку «ученую» от той, которая понятна всем и каждому? В переписке Вольфганга с отцом неоднократно вставал вопрос о «популярной» (рори1аге) музыке. Леопольд настаивал на том, чтобы сын уделял большее внимание вкусам и интересам неискушенной публики:

> Мне хочется, чтобы ты в Мангейме заполучил какой-нибудь заказ. Они

ставят только немецкие оперы. Может быть, дадут одну написать тебе ? Если это случится, то помни, что я не в первый раз тебе советую написать что-то естественное, легко доступное, популярное; великое, возвышенное свойственно большим вещам. Всему свое место (Ъ1 октября 1777 года, в Мангейм,)/.../

Мы сможем снова поехать в Италию, если будем иметь деньги. Если пишешь что-то для издания, то пиши легко, для любителей и публики (29 апреля, 1778 года, в Париж/ [...].

Если у тебя сейчас нет учеников, то напиши что-нибудь ... Только коротко — легко — популярно /13 августа 1778, в Париж/ [...].