Моцарт и его время

Я советую тебе при сочинении думать не только и не исключительно о музыкальной, но также и о не музыкальной публике. Ты ведь знаешь, что на 100 непосвященных приходится лишь 10 истинных знатоков. Не забывай также так называемое популярное, то, что щекочет длинные уши (\ 1 декабря 1780, в Мюнхен// а Письмо от 5 апреля 1778 г. — Впе/еСА II, 5. 332.

Ь Письмо от 9 июля 1778 г. — Впе/еСА II. 8. 398.

с Цит. по: Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX веков. С. 137-138. с! Впе/еСА II. 5. 99, 354, 444; Впе/еСА III. 5. 53.

Понятие популярной музыки у Леопольда тесно связано с коммерческим интересом: то, что легко воспринимать, играть, в конечном счете будет иметь широкий спрос. Простота — неотъемлемое качество такой музыки. В чем это конкретно выражалось? Прежде всего, в том, что Леопольд обозначил как «коротко и легко». Иными словами, произведение не должно быть слишком протяженным; скорее, компактным, чем длинным, и при этом весьма несложно организованным. Кроме того — быть «легким», то есть основываться на тема-тизме без особых гармонических, мелодических и фактурных затей. Противоположные качества, соответственно, были признаком музыкальной учености. К ним относились: тематическая изысканность, сложность формы и гармонического развития, контрапунктическая техника.

Случай с «Парижской» симфонией — прекрасный тому пример. Заказанная импресарио Йозефом Легро для исполнения в СопсеП щп(ие1, она имела успех, хотя премьере предшествовала всего одна не слишком удачная репетиция

³. Легро одобрил симфонию, но высказал претензии к медленной части, сказав «что в ней слишком много модуляций и она слишком длинная». Критерием для устроителя концертов была реакция слушателей, которые не наградили Апбап1е столь же шумными аплодисментами, как первую часть и финал^ь. Хотя Моцарту его АпбаШе казалось удачным, он все же сочинил другое:

726 АпёаЫе Вариант 2

Именно с новой медленной частью Симфония и была опубликована издательством Зибера в 1788 году. Сравнение двух Апс1ап1е чрезвычайно интересно по крайней мере с трех точек зрения: ожиданий импресарио и парижской публики, представлений о простоте и сложности музыкального произведения, и, наконец, — моцартовского творческого процесса,

Начнем с упреков Легро. Сопоставление двух частей, на первый взгляд, приводит к парадоксальному результату. Новый вариант оказывается не намного короче прежнего. АпбаМе-1, написанное в размере ⁶/₈

, содержит 97 тактов, АпдаШе-И, в размере ³А («арифметически» равном ⁶/₈), — 84 такта (если учитывать предписанное Моцартом повторение первой части). Выигрыш во време-

а Первое исполнение состоялось 18 июня 1778 г. Впечатления от репетиции Вольфганг

описал отцу в ночь после смерти матери 3 июля 1778 г.: после того как на репетиции оркестранты Симфонию «два раза подряд неряшливо процарапали и проковыряли», ему даже не хотелось идти на концерт. См.: Впе/еСЛ II. 5. 388.

Ь Письмо от 9 июля 1778 г. — Впе/ебА II. 5. 398,

г-

Си

С

н

ГА

О

а

2

О

о

рр

н

о

р

Он

о

и

н

ни невелик — всего-то 13 тактов, менее полутора минут³. Сходным образом дело обстоит и с «модуляциями», которых, как выразился Легро, в первом варианте слишком много. Строго говоря, в этом плане тоже никакого особого упрощения не произошло. Апбап1е-1 написано в форме двухтемного рондо, где эпизод ведет себя как побочная партия сонаты⁶, АпбапГе-П — в старинной сонатной форме, поэтому в обоих случаях содержится всего одна обязательная модуляция в тональность доминанты — О-биг. Не более того! Оба раза Моцарт использует также свои излюбленные мажоро-минорные сопоставления одноименных тональностей. Однако самое замечательное то, что в плане гармонии АпбаШе-П оказалось даже несколько более разработанным, чем первое: в небольшой развивающей части есть отклонение в тональность II ступени.