Читаем Моцарт и его время полностью

Моцарт и его время

с В Указателе Конрада принята следующая система обозначений: тип документа (фраг

мент — Рг; эскиз — $к), год возникновения, буквенный индекс (буквы латинского

г-зы — это в полном смысле наброски, отрывочно зафиксированные музыкальные идеи, записанные нередко на случайных листках, иногда небрежно, и не предназначенные для чужих глаз (так сказать, для внутреннего пользования). Фрагменты, напротив, представляют собой незаконченное произведение, нотная запись в них выполнена весьма детально и аккуратно — с указанием названий инструментов, акколадами, динамическими оттенками и проч.^а Кроме этого есть немало набросков, созданных в процессе работы над теми или иными произведениями. Они в Указатель Конрада не вошли.

Целенаправленно исследовать весь этот материал начали во второй половине XX века, особенно активно — в последние 25 лет, хотя отдельные работы появлялись и раньше. Еще Аберт подчеркивал, что эскизы и фрагменты очень важны для понимания творческого процесса Моцарта, несмотря на то что подлинную сущность «акта художественного зачатия» они не проясняют*’. Но даже простая хронологическая статистика говорит о многом. Например, что наибольшее число фрагментов, судя по сохранившимся, осталось в 1782 и 1787 годах (соответственно 20 и 25). В первом случае больше трети связаны с музыкальными вечерами ван Свитена и изучением музыки старых мастеров: это шесть фрагментов фуг, две фантазии и сарабанда. В 1787 году Моцарт, по-видимому, серьезно задумывался над перспективой издания своих камерных произведений. Результат — 12 фрагментов для разных составов. В 1785-м, когда концертная деятельность протекала очень интенсивно, кроме трех завершенных концертов (КУ466 с1-то11, КУ467 С-Фдг, КУ482 Ек-биг), Моцарт зафиксировал еще шесть фрагментов в этом жанре.

Почему Моцарт оставлял произведение незаконченным? Пожалуй, первым причины удалось сформулировать Эйнштейну⁰. Самая распространенная — если отпадала внешняя необходимость в сочинении. В качестве примера Эйнштейн приводит

5т/ота сопсеПаШе КУАпй. 104/320е (1779, у Конрада—Ег 17796). Она предназначалась для музыкантов мангеймскош оркестра (скрипача, альтиста и виолончелиста), но они прекратили совместные выступления. Вторая причина — изменение замысла в процессе сочинения, когда мысль вроде бы сформировалась, произведение начато, но после какого-то количества записанных тактов оно перестает удовлетворять композитора¹¹. Брилльман считает, что фрагменты, не завершенные Моцартом по тем или иным внутренним, а не внешним причинам, не стоит дописывать и рот /аОит (в том числе и с помощью компьютерных методов — такие попытки существуют): «...что не было закончено, должно таким и остаться»'.

Иное значение имели эскизы, сделанные в процессе работы над произведением, как промежуточная ступень в формировании его окончательного облика. В 1781 году Моцарт писал отцу из Вены по поводу работы над «Идоменеем»:

алфавита указывают количество фрагментов и эскизов в каждом г.). Например: Рг 1782а — фрагмент АпйапИпо В-диг для клавира и скрипки, КУ АпЬ. 46/374§. КопгаН I/. Могагсв ЗсЬайеггоеюе: Зшдеш ги ёеп У&гкаШоётарНеп, $кл22еп ипй ЕшШгГеп. СоШвдеп, 1992; частично вошел в: Копгай. 8. 372—411.

ВпеНтаппА.

«[...] котротеп п.1 $сНоп аНез — аЬег§е&сЬпеЬеп посЬ тсН* — [...] ». 8.12.

Аберт II, 1. С. 122.

Эйнштейн. С. 143 и далее (глава «Фрагменты и процесс творчества»).

Там же. С. 145.

ВпеНтаппА. «[...] котрошеП 1з1 всЬопа!1е$ — аЪегееБсЬпеЪеп посЬ тс1п — [...] ». 5. 13. Лучшими вариантами таких неавторских окончаний музыковед считает Реквием с доработками Зюсмайера и клавирную Фантазию д-то11 КУ 397 с 10-тактовым завершением кантора церкви Св. Фомы в Лейпциге А. Э. Мюллера.