Моцарт и его время

Обязанности Моцарта как камерного композитора были не слишком обременительными. Впрочем, скорее всего, обилие работы и не предполагалось. Это подтверждает письмо графа Котека, директора финансового отдела министерства. В нем говорится: Моцарта пригласили ко двору для того, «чтобы такой редкий музыкальный гений не искал бы, как заработать на хлеб с маслом за рубежом»⁶. Строго говоря, Моцарту не довелось писать для двора что-то специфически «камерное», что соответствовало бы названию его должности. Несколько обременительной была только одна задача — сочинять танцевальную музыку к придворным балам. Официально это в его обязанности не входило, но после смерти Штарцера в 1787 году место балетного композитора так и осталось пустующим, и его обязанности были возложены на Моцарта. В целом же ежегодное жалованье можно было рассматривать как своего рода стипендию⁰.

Балы были важной частью венской светской жизни. Они проходили в карнавальный сезон, начиная с 6 января, и длились с 9 вечера до 5 утра. Венские балы-маскарады, славившиеся по всей Европе, собирали блестящее общество. Два зала редутов (КейоиХетак), расположенные в правом крыле Хофбурга, вмещали около 3000 человек. Как написано в итальянском путеводителе конца XVIII века, на балах можно было встретить представителей самых разных классов, там царили легкий флирт, молодость, красота, мода и хороший вкус¹¹.

Для венских балов музыку писал не только Моцарт, но и другие композиторы. Среди них — Гайдн и Бетховен, так что ничего зазорного или, тем паче, унизительного для него в этой обязанности не было. Моцарт и раньше, до получения придворной должности, сочинял танцевальные пьесы — например, в Праге (КУ 509 — февраль 1787). В 1788-1791 годы он «поставил ко двору» несколько серий менуэтов, немецких танцев (вальсов, лендлеров) и контрдансов — всего около 80 пьес. Несмотря на то, что все они имели сугубо прикладное назначение и как раз по этой причине были очень просты, композитор отделал их со всем профессиональным тщанием и в то же время дал волю своей фантазии.

Среди инструментальных пьес Моцарта не так уж много программных. Тем более примечательно, что некоторые танцы он озаглавил. «Гроза» (Паз ПоппепмеПег, КУ 534) и «Битва» (Ьа ВаПафа, КУ 535) — два контрданса, написанные для новогоднего бала 1788 года, — одновременно и две музыкальные картинки. Вторая из пьес, внесенная Моцартом в Указатель 23 января, по-видимому, была непосредственным откликом на начало войны с Турцией. Как раз в январе Австрия приступила к боевым действиям⁰. В этой пьесе, соблюдая все необходимые для танца правила, в частности — строгую квадратность «колен», — Моцарту удалось развернуть что-то вроде сюжета: мирная жизнь (Раг-1е I), военные сигналы (РаПе II), шум сражения (РаПе III), примирение (Рапе IV) и, в качестве финала, — Магаа 1игса. К балам следующего года был написан еще

а Письмо от 2 августа 1788 г. — Впе/еСЛ ГУ 8. 72

Ь Письмо от 5 марта 1792 г. Цитпо: ЯоЬЬш Ьапёоп И. С. Могап’х 1791 Ьа$1 Уеаг. Р. 41.

с Ц^Ктапп К.

дег Негг ОгаГдеп Тапгеп тй пйг \уа§еп...» МогаП ипс! (ЗегТапг а1$

МегарЬег етег 2ей\уеш1е // МогаП йп ^1еп 8. 435.

с1 Цит. по: ЯоЬЫпз Ьапёоп Н. С. МогагС’51791 1.Л51 Уеаг. Р 42.

е Постфактум контрдансу дали еще одно название — «Осада Белграда», вероятно, в связи с тем, что 9 февраля 1788 года был объявлен первый поход Иосифа II на Белград. См.: Саква К. Комментарии // Аберт II, 2. С. 465.

г-

р?

о

со

ш

X

О

X

X

X

X

*

о

X

’Х

3 X С1 О из О со

и

X

4 X

От

э

ш

н

с/з

О

й.

2

О

X

ос

ш

2

2

<

=Х

2

х

о.

О

аз

с*

X

й.

X

О

X

н

о

а>

X

Он

о

И

н

один военный Контрданс — «Победа героя Кобурга» (КУ 587). В нем цитируется песня о генерале, князе Фридрихе Иоасие Кобург-Заальфельде, который 22—23 сентября 1789 года во главе австрийского корпуса вместе с войсками Суворова одержал одну из решающих побед над турками при Мартинешти.

Есть среди танцев и «автоцитата» — контрданс на тему из арии Фигаро Шп рш апйгш (КУ 609 № 1; 1791). Еще в январе 1787-го Моцарт делился с Жакином своими впечатлениями от пражского бала: «Я с удовольствием наблюдал, как все эти люди весело кружились под музыку из моего “Фигаро”, превращенную в громкие контрдансы и немецкие [танцы]»⁸. Спустя три года в Вене он сам использовал мелодию, полюбившуюся также и венцам. Популярная ария из оперы Анфосси «Триумф женщин» (1786) звучит в его контрдансе, так и названном II Тпоп/о йейе йоппе.