Над вольной Невой. От блокады до «оттепели»

Участники выставки такелажников В. Кравченко, В. Уфлянд, В. Овчинников, Э. Зеленин, М. Шемякин, О. Лягачев, 1964

А 1 апреля, как вспоминал Владимир Уфлянд, приехала Зинаида Круглова, отвечавшая за культуру в городском комитете КПСС. «Ей наши начальники говорят: „Ну вот, мы в хламовнике выделили место для наших рабочих, чтобы они выставили свои рисунки“. Она говорит: „Во-первых, это абстракционизм“, на что Миша Шемякин сказал: „Мы все фигуративисты, не оскорбляйте нас, пожалуйста“, „А во-вторых, я на этом месте в Эрмитаже видела мексиканскую выставку“. Мы все рты разинули, какие в партии пошли кадры, на мексиканскую выставку ходят. Она говорила: „Ну тем не менее это абстракционизм“. И с нею было человек десять искусствоведов, в серых костюмах, сказали: „Это снять!“».

Вскоре прошло заседание парткома Эрмитажа, постановившее «выставку графических и живописных работ молодежи Хозяйственной части Эрмитажа закрыть как недопустимую в стенах советского музея не только с точки зрения ее низкого художественного уровня, но по своей безыдейности и вредной пропаганде антиреалистических традиций».

Директор Эрмитажа, известный археолог и историк Михаил Илларионович Артамонов, решением бюро горкома был уволен из Эрмитажа на шестой день после открытия выставки, бюро Дзержинского РК КПСС ему был объявлен выговор. Левинсон-Лессинга также уволили с выговором.

Молодых художников, трудившихся в Эрмитаже в качестве рабочих, попытались убедить уволиться по собственному желанию. Когда те отказались, просто выжили. «Нас утром вызывали и посылали на самые грязные работы. Ольга Богданова, наш начальник, приказывала: „Лягачев, Шемякин — на помойку! А остальные мальчики пойдут открывать картины из Франции!“».

Владимир Овчинников:«С нами на протяжении месяца велись активные профилактические беседы, но такие мягкие: „Ну вы же такие талантливые ребята, ну зачем же вы работаете дворниками там, какими-то этими рабочими. Нет, вы идите учиться, идите, идите, идите“. Ну, мы и ушли».

Лендокфильм

Ленин когда-то написал: «Важнейшими из всех искусств для нас являются кино и цирк». (Про цирк, впрочем, обычно забывают.) Почему не опера, почему не литература, почему не балет? Потому что кино и цирк доступны широким массам, через них можно проводить политику партии. Кино в Советском Союзе становится мощнейшей индустрией, частью культурной революции. Не случайно в 1932 году на Крюковом канале в бывшем манеже Половцева основывают Ленинградскую студию кинохроники, которая должна показывать всему Советскому Союзу успехи крупнейшего социалистического города страны — Ленинграда.

Главная задача студии с момента ее основания — воспевание подвигов и достижений строителей коммунизма. Строители всегда веселы, бодры, опрятно одеты и говорят правильные слова. Кинохроника отражает реальность такой, какой ее хочет видеть власть. Но при этом камера фиксирует все важнейшие события, происходящие в Ленинграде и стране. С экрана на нас смотрят живые люди ушедшей эпохи.

Кинооператор Александр Иванов вспоминал: «Да, были лозунги. Но в кадре были и люди того времени, и глаза того времени, юбки той длины, брюки той ширины. Уберите звук, и вы увидите живых людей».

Человек с кинокамерой всегда в гуще событий. И съемка хроникальных кадров часто сопряжена с риском для жизни. Операторы Ленинградской студии кинохроники участвуют в экспедиции по спасению челюскинцев, снимают боевые действия на передовой советско-финской войны. Когда начинается Великая Отечественная, они переживают ужасы блокады вместе с городом. «Ленфильм» в годы войны эвакуировали, а работники Студии документального кино работали всю блокаду. Они сняли знаменитую блокадную хронику. То, что мы знаем о Ленинграде в эти годы, то, что знает мир, — заслуга умиравших от голода и холода документалистов нашего города.