О мальчике, который умел летать, или путь к свободе

Вырезать из полена деревянную куклу способен любой. Лучше, хуже — не в этом дело. Но у ремесленника это будет просто деревянная кукла — даже если она изумительно качественно сделана. Буратино, как известно, был исполнен примитивно. В чем же проявился талант папаши Карло?

В том, что он — поверив писку полена — не стал укорачивать страшненький, длинный нос Буратино.

Особое внимание обращаем на приоритеты: не папаша Карло придумал этот длинный нос; нос уже был, он являлся частью скрытой гармонии (вероятно, она имела форму торчащего сучка); и талант понадобился именно для того, чтобы эту гармонию не загубить. Напомним и напрашивающийся вывод: оригинальность — не в таланте; оригинальность — в материале задачи; талант только выявляет ее.

Это удобный случай, чтобы определить, где работала матрица папаши Карло, а где — его культура мышления.

Напомним: матрица — это инструмент, который позволяет решать задачи, не думая. Значит, папаша Карло работал ею, пока дело не дошло до носа. Нос Буратино — новая для старого шарманщика задача; прежней матрицы здесь уже недостаточно; нужно привести ее к общему знаменателю с новой задачей. Это и будет работа для культуры мышления.

41.

Нос Буратино — что это: уродство или новая гармония? Чтобы в этом разобраться, нужно сперва понять в чем смысл и сущность гармонии.

Обычно гармонию представляют как нечто правильное, соразмерное, уравновешенное. Например, куб. Гармоничен? — еще бы. Или шар. Или пирамида.

(Мы специально начали с самой простенькой целостности — геометрической. Это необходимо, чтоб мы с вами нашли общий язык, чтоб вы нас с первых же шагов понимали.)

Но что вам от этих гармоний? Да ничего. Вы называете: куб, шар, пирамида — и вашего энергопотенциала, сколько б вы на них ни глядели, не прибудет. Даже растеряете, пожалуй: ведь скука (после тяжелых болезней и дистрессов, которые неоспоримо делят 1–2 места) — самый ненасытный энергетический вампир.

Каким же образом потребители добывают из гармоний энергопотенциал? У них что, есть специальный код?

Начнем с того, что из куба и шара потребитель тоже ничего не извлечет. Потому что энергия — в них заложенная ничтожна. (Она — в информации: это — геометрическая фигура.) А от меньшего к большему энергия не потечет. Следовательно, дело не только в форме гармонии, но и в ее содержании, в ее энергетическом наполнении.

Но даже и с формой не так все просто, как вы полагаете. Потому что правильность это вовсе не обязательно гармония. В гармонии форма выполняет особую, специфическую роль. Она не столько несет информацию, сколько охватывает целостность. (Гармония по-гречески значит «скрепа». Она именно охватывает целостность, потому что обеспечивает ее энергия.)

Определить — гармония или нет — очень просто: истинная гармония подчинена метрическому закону: «золотому сечению» — 0,618. По этой пропорции можно построить параллелепипед (длинная грань — 0,618; короткая — 0,382), но не куб! Значит, и куб, и шар были вовсе не гармоничны; они были правильными — и только. А когда мы в самом начале рассуждения назвали их гармониями, это был известный дидактический прием движения от стереотипа к мысли, от ложного — к истинному. Надеемся, вы уже простили нам этот маленький трюк.

Не правда ли, напрашивается разгадка технологии потребителей? Они свой эталон, свою гармонию примеряют к предметам и явлениям окружающего мира, и там, где попадают на «золотое сечение», — присасываются…

По форме — правильно, по сути — нет. Второй раз подряд одна и та же ошибка.

Потому что в этой процедуре учтена только информационная функция гармонии. А ведь есть еще и энергетическая! Именно то, из-за чего потребитель рыщет в поисках гармоний. Значит, ему нужны не просто гармонии, а только те из них, к энергопотенциалу которых он может присосаться.

Понять это легко на примере модулора. Его создатель — великий Корбюзье — вычислил пропорции человеческого тела с изумительной точностью и вылепил (точнее — построил) по ним статую. Математическое совершенство, но ее эстетическая ценность — близка нулю. Почему? Потому что модулор нес только информацию; энергии он был лишен. Станет ли на него смотреть потребитель? Никогда! Потому что модулор — это задача; прежде чем дать ответ — он должен энергетически сравняться с тем, кто ее решает. А потребителю такие подвиги не по вкусу. Да и не по плечу.

В чем же отличие динамичного, но энергетически пустого модулора от, скажем, статичного, но энергетически бездонного микеланджеловского Давида, перед которым потребитель готов сидеть хотя бы и часами?

В модулора были заложены только знания, в Давида — вся ЭПК его создателя, или — как принято говорить — вся его жизнь.

Смысл, который пытался выразить своей работой Микеланджело, потребовал от него огромной энергии. И вся она — благодаря гармонии — оказалась сосредоточенной в фигуре Давида, как в вечном аккумуляторе.

Создатель вкладывает в свою работу все, что он способен вложить. Потребитель может взять от нее лишь то, что ему по силам унести.