О театре и не только

Приступая к работе над сценами Б. Брехта «Страх и отчаяние в третьейимперии» режиссер Шагаев Б. исходил именно из замысла спектакля остросовременного, страстного и публицистического, из идеи утверждения гуманистического идеала через решительное отрицание фашизма.

Из 24 сцен, написанных Б. Брехтом, постановочный коллектив выбрал одиннадцать. Подготовительная работа шла не только по линии отбора. Например, в тех сценах, которые были отобраны, мы не найдем образа тайного агента (артист А. А. Щеглов). Он введен в спектакль. Это не значит, что постановщики «дописали» Брехта. Образ тайного агента выведен из материала пьесы, из осмысления самой атмосферы третьей империи, в которой шпик, доносчик, как и палач, выступал непременным подручным коричневой чумы.

Не найдем мы в драматургическом материале и те эпизоды, которые соединяют отдельные сцены спектакля: эсэсовцы и штурмовики выгоняют заключенных, заставляют их убирать атрибуты законченной картины и готовить декорацию следующей. Казалось бы, здесь решена довольно удачно чисто сценическая задача непрерывности спектакля, но в то же время эти соединительные эпизоды играют на замысел, вносят дополнительные штрихи в тот обобщенный образ фашизма, который воссоздан на сцене. Эти соединительные эпизода показывают фашизм без маски.

Четкость замысла постановщиков, творческий подход к материалу во многом определили особенности этого спектакля: динамику его ритма, единство всех компонентов, гражданственность звучания, смысловую насыщенность.

В реализация драматургического материала и замысла постановщика значительную роль сыграли актеры. Многим из них в этом спектакле приходится выступать в двух-трех образах. Например, артист Л. Г. Гукайко играет пожилого рабочего, советника юстиции и пожилого булочника. Казалось бы, здесь трудно не повториться, но таких повторов не возникает. Вживание в образ, индивидуализация его помогали актеру для каждого действующего лица найти свою черту, свою краску, свою визитную карточку. Серьезный успех спектакля— образ Ведущего (В. В. Шахов). Он выступает не только как комментатор событий, происходящих на сцене, но и как судья, вершащий суд над Фашизмом. В образе Ведущего наиболее сконцентрировано публицистическое звучание спектакля. Артистка А. Г Егорова в сцене «Жена-еврейка» создала привлекательный образ любящей и самоотверженной женщины. Ее монолог перед портретом мужа – одно из лучших мест в спектакле. Из целого ряда картин попустительства немецкой нации и разрушения человеческого в человеке все-таки нельзя не выделить такие сцены, как «Меловой крест», «Радиочас для рабочих», «Правосудие», «Шпион». В них наиболее проявилось единство драматургического материла и его сценического воплощения.

Б. А. Шагаев в этой постановке выступает и как художник. И здесь проявилась та черта, которая вообще свойственна спектаклям этого режиссера. Речь идет об экономном, предельно простом и в то же время содержательном, работающем на замысел декоративном оформлении. Материал, подобранный Г. В. Карнауховым, – мелодии, шумы, звуковые сцены – во многом дополняет действие пьесы, органически сливается с декорацией, с игрой актеров. Без него картина свирепеющего фашизма, воссозданная на сцене, была бы неполной.

Новая постановка Калмыцкого драматического театра имени Б. Басангова получило верное решение. Несомненно: обращение театра к драматургии Б. Брехта оказалось плодотворным. Оно раскрыло новые творческие возможности театрального коллектива. В итоге родился интересный, по-настоящему публицистический спектакль, утверждающий через обличение фашизма идею интернационализма, идею дружбы народов.

Спектакль против фашизма

(Н.Поляков, преподаватель Калмгосуниверситета)

Большим событием в культурной жизни республики стала постановка пьесы Бертольда Брехта «Страх и отчаяние в третьей империи».

Имя Брехта известно как человека, обличающего фашизм, капитализм и выступающего против агрессии. Написанная в 1924 году и осуждающая пангерманизм пьеса Б.Брехта «Баллада о матери и солдате» была тепло встречена читателями и получила широкое распространение в странах Европы. В конце 20-х гг. подростковый нигилизм будущего писателя и драматурга перерос в бунтарский дух пролетарского революционизма. С той поры Брехт посвятил свою жизнь коммунистическому движению. Антифашистские песни Брехта, его памфлеты и пьесы актуальны и сегодня, служа делу мира во всем мире во имя светлого будущего. Они помогают пролетариям всех стран бороться против неоколониализма, расизма, милитаризма и иных агрессивных устремлений обезумевших маньяков, в руках которых оказалось атомное оружие.

Пьеса «Страх и отчаяние третьей империи» написана в 1938 году в эмиграции. Своим богатым наполнением, содержательным языком, правдивостью эта пьеса встала в один ряд с выдающимися антифашистскими произведениями мировой драматургии.