Письма и дневники

³⁰⁷ Против трактуемого романтически репертуара Шиллера и Гюго, занимавшего все большее место в Малом театре, в свое время выступал А. Н. Островский; резкие выпады против «испанских воротников», против Лопе де Веги, пьесы которого он был готов приравнять к мелодрамам Шпажинского, мы находим в письмах Немировича-Данченко в конце восьмидесятых годов. Отдавая в позднейшие годы должное «энтузиазму благородной мысли», высоким освободительным идеям и «увлекательной убежденности», которыми бывали проникнуты романтические роли Ермоловой, Ленского, Южина, основатели МХТ полагали, однако, что их спектакли более противостояли жизни, чем выражали ее.

³⁰⁸ Теллер Леопольд – один из ведущих актеров труппы мейнингенского герцога Георга. Исполнял роль Кассия в «Юлии Цезаре», шута и Мальволио в «Двенадцатой ночи», принца Арагонского в «Венецианском купце», Геслера в «Вильгельме Телле», Шрусбери в «Марии Стюарт», Франца в «Разбойниках» и др.

ДОКЛАД Вл. И. НЕМИРОВИЧУ-ДАНЧЕНКО

Текст имеет связь с вопросами, обсуждавшимися комиссией, избранной пайщиками в начале 1908 г.

Доклад Станиславского не доведен до конца; разделы об этике, администрации и школе, о которых упомянуто в конце первой части, не были написаны.

Судя по всему, доклад не был передан Вл. И. Немировичу-Данченко и остался в архиве Станиславского.

³⁰⁹ Промышленное и торговое «Товарищество «Владимир Алексеев».

³¹⁰ После второго сезона (1889/90) ввиду большого дефицита был поднят вопрос о прекращении или сокращении деятельности Общества искусства и литературы, которое было вынуждено переехать в небольшое помещение без зрительного зала; его прежнее здание занял Русский охотничий клуб. Правление Охотничьего клуба предложило Обществу играть свои спектакли еженедельно для членов клуба.

³¹¹

Елизавета Федоровна (1864–1918) – жена московского генерал-губернатора, вел. кн. Сергея Александровича. Была покровительницей Московского Филармонического общества, меценаткой и благотворительницей.

³¹² Щукин Яков Васильевич (ок. 1856–1926) – театральный предприниматель: у него было снято помещение театра «Эрмитаж» в Каретном ряду, где начал свою деятельность МХТ.

³¹³ Первые гастроли МХТ состоялись весною 1901 г. (с 19 февраля по 23 марта в помещении Панаевского театра). «Успех неожиданно большой», – телеграфировал Станиславский. «Мы испили там полную чашу радостей торжества», – писал о пребывании в Петербурге Немирович-Данченко (Избранные письма, т. 1, с. 294).

³¹⁴ Вступив в 1900 г. в Художественный театр, В. И. Качалов завоевал, по словам Станиславского, «огромный успех и положение корифея». К нему вскоре отошли роли трагического репертуара, от которых Станиславский отказался по совету Немировича-Данченко. Смиряя личные актерские желания для пользы театра как целого, Станиславский писал, как это нелегко было для него. «…Чего мне стоило уступить первенство актера – Качалову и другим. Я это сделал для дела… и с этих пор у меня нет личных самолюбий. Зато я стал строже и ревнивее к самому делу, от которого требую еще большего за все то, что я сломил в себе».

³¹⁵ Станиславский имеет в виду смерть Чехова в 1904-м и самоубийство С. Т. Морозова в 1905 г.. Участие Морозова в деле Художественного театра было гарантией его материального покоя.

³¹⁶ Станиславский вспоминает заграничную поездку 1906 г., когда из тяжелого финансового затруднения театр вывела денежная помощь, предложенная двумя молодыми почитателями его искусства. Владелец крупного состояния Николай Лазаревич Тарасов и Никита Федорович Балиев стали не только вкладчиками МХТ (т. е. лицами, предоставившими свой капитал театру, отказавшись от доли в доходах, какую получали пайщики), но и участниками его творческой жизни; Балиев с 1906 по 1911 год был актером МХТ; вместе с Тарасовым стал организатором «капустников» и возникшего на их основе артистического клуба (позднее – театра) «Летучая мышь».

³¹⁷ В сезоне 1906/07 г. были поставлены «Горе от ума», «Бранд», «Драма жизни» Гамсуна и «Стены» Найденова.

³¹⁸

Имеется в виду Театр-студия на Поварской. Мысль о творческом выигрыше, который в конце концов дал Художественному театру этот «неопубликованный» эксперимент, Станиславский развил в окончательном тексте доклада о десятилетнем пути МХТ.

³¹⁹ Далее в рукописи идет текст, зачеркнутый Станиславским. «Меня интересует моя роль в этих завоеваниях.

1. Первое завоевание – это репертуар и привлечение авторов. Интеллигентность и литературность интерпретации. К этой победе я не причастен.

2. Второе завоевание – художественные новшества. Во внешней стороне этих открытий мне удалось кое-что сделать.

Во внутренней стороне, наиболее ценной, я до прошлого года не только сделал мало, но, быть может, даже долгое время тормозил ее развитие, не в меру увлекаясь линией, красками и бытом.

С прошлого года я несколько изменил направление. О результатах такой перемены судить преждевременно.

3. Энергия, настойчивость, трудоспособность в художественной работе и чистое отношение к делу – это мои плюсы.