Письма и дневники

Еще новый прием мелкой критики

По-видимому, заметки сделаны при просмотре вырезок, сохранившихся в музейной части МХТ, где собирали все, прямо или косвенно высказанное в текущей прессе об искусстве Художественного театра. Конкретно Станиславский имеет в виду материал из «Биржевых ведомостей» от 15 сентября 1910 г. – «г. Мейерхольд о своих новых постановках». – «Три сестры», «Дон-Жуан», «Борис Годунов». – Это интервью, которое режиссер дал журналисту А. Потемкину о предстоящих ему в новом сезоне работах.

Станиславский имеет в виду также статьи в петербургской газете «Обозрение театров», дважды выступившей в связи с премьерой «Трех сестер» на императорской сцене. 117 сентября 1910 г. здесь была напечатана заметка «Круг завершен» Зигфрида (Э. А. Старка), где говорилось, что МХТ «не в силах сдвинуться с пробитой им колеи». 19 сентября 1910 г. И. Осипов в рецензии «Три сестры» в Александрийском театре» писал: «Вишневый сад» здесь был поставлен «неизмеримо лучше, чем у Станиславского, а нынешняя постановка «Трех сестер» еще более утвердила меня в мнении, что нет у г. Станиславского монополии на чеховские пьесы, что эти пьесы вполне в средствах как Александрийского театра, так и всех тех театров, в которых есть хорошие актеры».

По-видимому, в музейной части МХТ собирали не только прямые отклики в прессе на работы театра, но и те печатные материалы, которые свидетельствовали о влиянии работ «художественников» на театральную жизнь, о «цитатах» из их спектаклей на других сценах (о «подражании», как определяет К. С.).

³⁹⁰ Мичурина-Самойлова Вера Аркадьевна (1866–1948) – актриса Александрийского театра. В «Трех сестрах» играла Машу.

³⁹¹ В комедии Шекспира «Много шума из ничего» А. П. Ленский играл Бенедикта; в «Борьбе за престол» («Претенденты на корону») Г. Ибсена, поставленной А. А. Федотовым (премьера – 30 сентября 1906 г.), ему принадлежала роль епископа Николаса.

³⁹² Роль Коррадо Сальвини играл в мелодраме П. Джакометти «Гражданская смерть» (в переводе А. Н. Островского эта пьеса известна как «Семья преступника»).

ШТАМПЫ (РЕМЕСЛО)

³⁹³ Имя А. И. Южина неоднократно возникает в полемических записках Станиславского (в том числе и на листках, которые он хранил в небольшой папке, надписанной: «Ремесло», – архив К. С., № 907).

После прихода Южина к руководству Малым театром (1909 год) резко проступили серьезные разногласия менаду ним и руководством МХТ по ряду принципиальных творческих вопросов. Говоря о происхождении МХТ из зерна щепкинского реализма, Станиславский не принимал театрально-приподнятой, декламационной манеры, боролся со штампами старой романтической школы, к которой принадлежал Южин. Южин в свой черед видел в лице Художественного театра опасность, угрожающую свободному творчеству и инициативе актера. Он выступал против режиссерского театра «единой воли», подразумевая под этим систему работы МХТ, якобы подавляющую творческую индивидуальность актера. В дальнейшем, когда острота борьбы двух театральных систем прошла, обе стороны пересмотрели свое отношение друг к другу; в послереволюционные годы их объединили задачи защиты театральной культуры и традиций сценического реализма.

³⁹⁴ Корф Николай Васильевич, барон – отец Марии Николаевны Сумбатовой, жены Сумбатова-Южина и Лидии Николаевны Ленской, жены А. П. Ленского.

Южин впервые исполнял роль Яго на сцене Малого театра в 1888 г.

³⁹⁵ Пуришкевич Владимир Митрофанович (1870–1920) – помещик, депутат 2, 3 и 4-й Государственной думы. Станиславский пользуется его именем как нарицательным именем консерватора и реакционера.

³⁹⁶ Котляревская (Пушкарева) Вера Васильевна (ум. в 1942) – артистка Александрийского театра, жена профессора Н. А. Котляревского. Она восхищалась искусством Художественного театра, была в дружеских отношениях со Станиславским, переписывалась с ним и стремилась вникать в его театральное учение. То, что именно в ее работах Станиславский видит печать рутины, подтверждает, что его критичность всегда направлялась прежде всего на самого себя и на тех, кого он считал близкими себе.

³⁹⁷

После смерти М. Г. Савицкой, первой исполнительницы роли Ольги в «Трех сестрах», на эту роль пробовали ввести Н. С. Бутову; затем роль передали М. Н. Германовой.

Станиславский неоднократно высмеивал в своих записях актерскую «экзажерацию», как он ее называл, когда простой испуг выглядит паникой, простое удивление выглядит ужасом, а недомогание – агонией. См. запись «Актерские штампы» в зап. кн. № 545, л. 119–121.

³⁹⁸ Возможно, Станиславский имеет в виду работу над «Брандом» Ибсена. В споре с Немировичем-Данченко он высказывал мысль о предпочтительности перевода прозаического; на сцене МХТ «Бранд», однако, пошел в стихах (перевод А. и П. Ганзен).

³⁹⁹ На обороте листа с этой записью Станиславский пишет: «Штамп отдельных талантов. Так, например, вздохи Дузе, наивность Жюдик, тремоло голоса Ермоловой, поправление волос Комиссаржевской или проведение обратной стороной кисти по лицу и голове, – нравились, копировались, преподавались в школах».