Письма и дневники

⁴⁰⁰ Перечисляя традиционный репертуар «первого актера», Станиславский под именем Генриха XI, вероятно, разумеет Людовика XI из одноименной драмы Казимира Делавиня (роль входила в гастрольный репертуар Росси); Ингомар из «Сына лесов» Ф. Гальма – коронная роль Сальвини; Маргарита Готье – героиня «Дамы с камелиями» А. Дюма.

⁴⁰¹ Дальский (наст. фам. Неелов) Мамонт Викторович (1865–1318) – русский актер-трагик, гастролер, пользовавшийся большим успехом и славившийся исполнением бурных сцен.

⁴⁰² Эту запись Станиславский пометил поверх текста «галкой», что скорее всего означает (как и пометка «взято», встречающаяся на многих листках той же панки), что наблюдение или мысль использованы в какой-то последующей работе.

⁴⁰³ Репетиции комедии И. С. Тургенева «Где тонко, там и рвется» Станиславский вол с января 1912 г.; таким образом, О. В. Гзовская начала работу над ролью Веры тотчас после премьеры «Гамлета» (23 декабря 1911 г.), где играла Офелию.

⁴⁰⁴ На листке написано: «Взято. 1918 год. Записки».

[ПИСЬМО ЗРИТЕЛЯ К СТАНИСЛАВСКОМУ]

⁴⁰⁵ Письмо зрителя вклеено в текст записи Станиславского.

ПРОГРАММА ШКОЛЫ ИМПЕРАТОРСКИХ ТЕАТРОВ ПРИ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕАТРЕ

Запись связана с переговорами В. А. Теляковского с деятелями МХТ о привлечении их к перестройке существовавших при Императорских театрах драматических школ. В Москве несколько лет не было ни выпуска, ни набора на драматические курсы Театрального училища (1911, 1912, 1913 годы).

Газета «Утро России» от 30 ноября 1910 г. дала информацию о том, что директор Императорских театров В. А. Теляковский приезжал в Москву обсудить вопрос о будущности этого училища. «Что касается деталей программы, то в этом смысле ничего определенного пока решено не было. Желая как можно всесторонне осветить вопрос относительно выработки программы драматического отделения, В. А. Теляковский пригласил на совещание Вл. И. Немировича-Данченко, так как за Художественным театром есть опыт собственной школы. Кроме того были привлечены также некоторые профессора Московского университета». Станиславского в эту пору в Москве не было, он еще не вернулся к работе после болезни. Теляковский встретился с ним весною 1911 г. во время гастролей МХТ в Петербурге. В дневнике директора Императорских театров имеется запись от 14 апреля: «В 4 часа ко мне пришел Станиславский и просидел у меня около двух часов. Говорили главным образом о школе. Станиславский совершенно отрицает нашу школу и находит, что в ней не учат, а портят молодежь, ибо внушают ей известный трафарет, с которым она и носится всю жизнь… Станиславский считает вредным преподавание дикции и декламации. Он признает только школу при театре из молодых артистов» (цит. по «Летописи», т. 2, с. 283). По-видимому, Теляковский предлагал мастерам Художественного театра взять на себя подготовку кадров для императорской сцены, и запись Станиславского являет собой набросок программ занятий. Далее этого наброска дело не двинулось.

СТУДИЯ. ЦЕЛЬ

Запись, по-видимому, связана с обсуждением на общем собрании пайщиков МХТ планов организации творческой лаборатории Станиславского; на первом заседании 5 января 1912 г. эти планы показались пайщикам не очень конкретными, и 14 января Станиславский сам выступил в защиту своего предложения. См. далее прим. 14 к записи «Мои новые условия с театром…».

МОИ НОВЫЕ УСЛОВИЯ С ТЕАТРОМ НА ТРЕХЛЕТИЕ С 1911 ПО 1914 г.

Запись начата весною 1910 г.

⁴⁰⁶ Станиславский имеет в виду, что нужен работник, который отвечал бы на письма из-за границы. См. в записи пункт 13.

⁴⁰⁷

Из бумаг бухгалтерии явствует, что 7200 руб. Станиславский получал в 1910–1911 гг. как член дирекции МХТ; с сезона 1911/12 г. он получал 10 тысяч ежегодно как глава режиссерского управления (в составе администрации не числясь). От оплаты своего актерского труда Станиславский отказался ранее.

⁴⁰⁸ Румянцев Николай Александрович (1874–1948), который с 1902 г. был артистом МХТ, с 1909 г. начал ведать административно-хозяйственной частью театра. Станиславский, как следует из многих записей, относился к нему на первых порах неодобрительно.

⁴⁰⁹ 27 марта 1910 г. к Станиславскому обратилась артистка Александринского театра М. А. Ведринская, извещавшая, что мать и сестра скончавшейся Комиссаржевской остались без средств, и предлагавшая устроить в их пользу спектакль или концерт.

Концерт с этой благотворительной целью состоялся 25 апреля 1910 г. в Петербурге, в Дворянском собрании. Станиславский сыграл Крутицкого в сцене из четвертого акта «На всякого мудреца довольно простоты».

⁴¹⁰ По-видимому, Г. Н. Федотова просила оказать любезность кому-то из семьи Козловых, любителей искусства, особенно поклонявшихся артистам Малого театра. Среди 13 первых участников Товарищества для учреждения Общедоступного театра в Москве (1898), которые дали средства для создания МХТ, был П. П. Козлов.

⁴¹¹ Эту запись можно точно датировать, поскольку «Бранд» и «Месяц в деревне» в один день – утром и вечером – шли только однажды, 29 марта 1910 г.