Читаем Под Одним Дождём (СИ) полностью

К Оле с двух сторон одновременно подходят Борис и его двойник. Оба приглашают Олю на танец. Оля после секундного колебания выбирает Бориса. Они встают напротив друг друга в разных концах сцены (на большом расстоянии) - и Оля повторяет за Борисом танцевальные движения (как будто Борис учит ее танцевать). Двойник незаметно уходит.

КОНЕЦ ПЕРВОГО ДЕЙСТВИЯ



ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Сцена 1


Комната Оли. Ася - в кресле, Оля - на стуле. У Оли растерянный вид. Она похожа на провинившегося ребенка.


Ася: Ну скажи, зачем ты это сделала? На что ты, собственно, расчитывала?

Оля: Было так весело... Он звонил... Мы сочиняли смешные истории...

Ася: Ну и сочиняли бы на здоровье! Врать-то зачем?

Оля: Я не врала...


У Аси в сумке играет мобильник.


Ася (недовольно): Привет, Серёжа.(...) Ничего не делаю - уроки учу. (...) Да, жутко много задали. Буду до ночи зубрить. (...) Ну, хорошо, хорошо. До завтра.

Ася (Оле): Ничего себе - не врала! А чужую фотографию кто посылал? Я?


Оля виновато молчит.

Ася вскакивает с кресла, разводит руками и пожимает плечами.


Ася: Это ж надо до такого додуматься! Подсунуть своему парню фотографию подруги!.. Конечно, я рада, что ты обо мне такого высокого мнения, но всему же есть пределы!..

Оля: Я думала...

Ася: Ты думала, что этот твой Борис так и будет играть с тобой всю жизнь по телефону? Глупенькая! Он потому и предлагает встретиться, что ему с тобой интересно! Понимаешь?

Оля:

У меня лицо не фотогеничное... Я боялась, что он увидит фотографию и перестанет мне звонить...


Играет мобильник. Оля и Ася одновременно хватаются за телефоны.


Ася: Да, Гена? (...) Нет, сегодня - ну, никак! (...) Завтра? Ну, хорошо. А что там у вас? (...) Пока.


Ася: Ну, и что ты собираешься делать?

Оля: Я думала... Он предлагает встретиться в четыре у фонтана. Ну, это где политех, на площади... Там все встречаются.

Ася: Чего ты мне объясняешь? Я прекрасно знаю, где политех. Я тебя о другом спрашиваю.

Оля: Я думала... Я хотела тебя попросить... (горячо, скороговоркой) Может, ты сходишь... ну, вместо меня! Только на сегодня, понимаешь? А потом я всё ему объясню! Придумаю что-нибудь... Я уже обещала прийти... Всё получилось так неожиданно - само собой...

Ася: Ты что, совсем того?.. (крутит пальцем у виска) Ты это серьёзно?

Да ты соображаешь, что только запутаешь всё ещё больше? Ну, встречусь я с этим твоим Борисом сегодня - а дальше что?..


Ася продолжает говорить, но беззвучно: она жестикулирует, пожимает плечами, что- то горячо объясняет. Появляется Человек в Тёмном Плаще. Для Аси его нет, но Оля оборачивается и явно замечает пришельца.

Тихая музыка.


Человек в Тёмном Плаще (задумчиво, отрешённо):


В зеркале тонут мгновенья,

Как корабли в океане,

На равнодушном экране

Наши живут отраженья.


Из глубины зазеркалья

На своего близнеца

Смотрит чужими глазами

Зеркало -

эхо лица.


Человек в Тёмном Плаще подаёт Оле ручное зеркало и уходит.

Музыка обрывается на полуфразе. Оля возвращается в реальный мир и снова слышит Асю - как будто включили звук.

Ася: ...Ты меня слышишь? Вот прямо сейчас, при мне, звони ему и рассказывай всё как есть.

Оля (трясёт головой): Я не могу... Я боюсь!

Ася: (с сомнением) Может, ты и права... Такие вещи по телефону не объясняют. Ну, хочешь... Хочешь, я встречусь с ним и всё сама объясню? Ну, скажу - что так получилось.

мотрит на часы и надевает куртку.)

Во сколько вы должны встретиться? В четыре? Как он хоть выглядит?

Оля: Высокий... Кудрявый...

Ася: Понятно. (Хватает сумку и машет Оле рукой). Я ему всё расскажу - и сразу тебе позвоню. Да не переживай ты!.. Ну, скажу, что ты перепутала фотографии - нечаянно... Подумаешь!


Ася уходит.

Снова слышится музыка.

Оля (медленно, спотыкаясь, как бы подбирая слова):


Растворяется сахар в стакане с водой,

Растворяется радость в квартире

пустой,

Растворяются близкие люди -

Перейти на страницу:

Похожие книги

Опасный метод
Опасный метод

Кристофер Хэмптон уже в восемнадцать лет заработал репутацию юного гения, написав пьесу, ставшую хитом лондонского Уэст-Энда. На его счету большое количество собственных пьес, а также переводы и адаптация таких классических шедевров, как «Дядя Ваня» Чехова, «Гедда Габлер» Ибсена и «Дон Жуан» Мольера. Его пьеса «Опасные связи» по роману Шодерло де Лакло была сыграна в Уэст-Энде более двух тысяч раз, а за экранизацию «Опасных связей» в постановке Стивена Фрирза он получил «Оскара» в номинации «Лучший адаптированный сценарий». В той же категории он номинировался на «Оскара» за сценарий «Искупления» по роману Иэна Макьюэна. Известен Хэмптон и как кинорежиссер — его постановка «Мечтая об Аргентине» номинировалась на «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале, а «Каррингтон» получил специальный приз жюри Каннского кинофестиваля.В данной книге представлены две пьесы Хэмптона, получившие одинаково громкие киновоплощения: «Лечение словом» о зарождении психоанализа, по которой Дэвид Кроненберг поставил в 2011 году фильм «Опасный метод» (роль Зигмунда Фрейда исполнил Вигго Мортснсен, Карла Густава Юнга — Мортон Фассбендер, Сабины Шпильрейн — Кира Найтли, Отто Гросса — Венсан Кассель), и «Полное затмение» о скандальной истории взаимоотношений двух выдающихся французских поэтов Поля Верлена и Артюра Рембо (одноименный фильм Агнешки Холланд 1995 года, в роли Рембо снялся Леонардо Ди Каприо).Впервые на русском.

Елена Александровна Помазуева , Елена Помазуева , Кристофер Хэмптон

Любовное фэнтези, любовно-фантастические романы / Любовно-фантастические романы / Романы / Стихи и поэзия / Драматургия