Полицейская эстетика. Литература, кино и тайная полиция в советскую эпоху

Пресса и внутренние партийные циркуляры предостерегали от того, чтобы уклонисты, «противники, враги и даже иностранные агенты» использовали преимущества, которые дает своему владельцу партийный билет [Getty 1985: 34]. Пытаясь избавиться от этих вредителей, в 1935 году партия начала кампанию по проверке своих членов; недовольство, вызванное ее результатами, легло в основу еще одной кампании, запущенной в начале 1936 года, в ходе которой планировалось заменить все старые партийные билеты на более солидные документы. Главной среди обеспечивающих безопасность характеристик нового партийного билета стала обязательная фотография. «К каждому партийному билету должна была быть приклеена фотография одного члена – в ином случае он становился недействительным»[161] [Getty 1985: 88].

В «Партийном билете» сконцентрирована нараставшая озабоченность вопросами идентичности, установления личности и ее подмены, принципиальная для первых десятилетий советского режима[162]. В частности, несоответствие между внешним обликом и характером и, следовательно, несоответствие между визуальным, текстуальным и политическим образами в этом фильме оказываются в центре его конфликта. Помимо прочего, фильм рассказывает о ловушках, которые современная преступность подготовила зрению. Главная героиня этой политической мелодрамы, верная молодая коммунистка Анна Куликова, не может и представить, что ее муж – враг народа, убийца и шпион, скрывающийся под чужим именем (Павел Куганов) и пользующийся ее репутацией как одним из своих прикрытий. Из-за неспособности разглядеть его настоящее лицо Анна теряет собственное: супруг крадет ее партийный билет и отдает его иностранной шпионке, которая с его помощью проникает в особо охраняемые здания. Сама того не зная, Анна вредит партии, тоже превращаясь в ее врага. В драматической кульминации картины партия предъявляет Анне ее переправленный партийный билет: раскрыв его, она в шоке обнаруживает там лицо другого человека – лицо шпионки прямо по соседству с собственным именем.

При виде кардинальных изменений в ее удостоверяющем личность документе лицо Анны искажает ужас: она не просто узнает, что ее партийный билет больше не удостоверяет, как полагается, ее личность, но также осознает, что больше не является той, кем себя считала, – уважаемым членом партии. Вместо этого она из-за нечаянно проявленной беспечности становится обузой для партии, которая больше не признает в ней свою и официально исключает ее. Не имея возможности контролировать собственный внешний и политический облик, под их влиянием Анна изменяется и сама: ее «содержание», ее личность, навсегда изменены правкой в ее партийном билете. Таким образом, фильм выводит несоответствие между внешностью и содержанием, описанное Горьким, на совершенно новый уровень. Не только враги вроде Куганова, выдающие себя за кого-то другого путем использования чужих имен и придуманных биографий, но и честные граждане вроде Анны неспособны влиять на отношение между собственными «содержанием» и «внешним», вербальным и политическим обликом в виде имен, фотографий и удостоверений личности. Более того, фальшивые личности используются не только для прикрытия опасных «содержаний» – фактически они портят и изменяют хорошее «содержание» до неузнаваемости. Личность скомпрометирована изменчивостью и незащищенностью от подделки, которые дурно воздействуют на сам образ.