Читаем Предприятие Рембрандта. Мастерская и рынок полностью

10. Рембрандт ван Рейн. Иаков, благословляющий сыновей Иосифа (Corpus VI. 245). 1656. Холст, масло. 173 × 209. Картинная галерея старых мастеров, Кассель


11. Рембрандт ван Рейн. Иаков, благословляющий сыновей Иосифа. Деталь: благословляющие руки


12. Рембрандт ван Рейн. Вирсавия (Corpus VI. 231). 1654. Холст, масло. 142 × 142. Лувр, Париж. Фото Национальных музеев Франции


13. Рембрандт ван Рейн. Вирсавия. Деталь: левая рука. Фото Национальных музеев Франции


14. Рембрандт ван Рейн. Молодая женщина в постели (Гертье в образе Сарры?) (Corpus VI. 194). Около 1643–1647. Холст на дереве, масло. 81,2 × 67,9. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург


15. Рембрандт ван Рейн. Молодая женщина в постели. Деталь: рука


16. Рембрандт ван Рейн. Старушка за чтением (Corpus I A. 37). 1631. Дерево (дуб), масло. 59,8 × 47,7. Публикуется с разрешения Фонда Национального музея, Амстердам


17. Герард Доу. Старушка за чтением молитвенника. 1631–1632. Дерево, масло, 71,2 × 55,2. Публикуется с разрешения Фонда Национального музея, Амстердам


18. Рембрандт ван Рейн. Возвращение блудного сына (Corpus VI. 320). Около 1660–1669. Холст, масло. 262 × 206. Эрмитаж, Санкт-Петербург


19. Рембрандт ван Рейн. Возвращение блудного сына.

Деталь


20. Рембрандт ван Рейн. Аристотель, созерцающий бюст Гомера (Corpus VI. 228). 1653. Холст, масло. 141,8 × 134,4. Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Приобретена из специальных фондов и на средства друзей Музея, 1961 (инв. № 61.198)


21. Герард Доу. Врач. 1653. Дерево (дуб), масло. 49,3 × 36,7. Музей истории искусств, Вена


22. Рембрандт ван Рейн. Урок анатомии доктора Тульпа (Corpus VI. 76). 1632. Холст, масло. 169,5 × 216,5. Маурицхёйс, Гаага


23. Рембрандт ван Рейн. Урок анатомии доктора Тульпа. Деталь: руки


24. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет с двумя кругами (Corpus VI. 319). 1665–1669. Холст, масло. 114,3 × 94. Кенвуд-Хаус (фонд «Английское наследие»), Лондон. Дар лорда Айви народу Великобритании


25. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет с двумя кругами. Деталь: рука


26. Рембрандт ван Рейн. Ювелир (B. 123. II). 1655. Офорт, сухая игла. 7,7 × 5,6. Публикуется с разрешения Совета попечителей Британского музея, Лондон


27. Адриан ван дер Верфф. Автопортрет с женой и дочерью. 1699. Холст, масло. 81 × 65,5. Публикуется с разрешения Фонда Национального музея, Амстердам


28. Пит Мондриан. Фокстрот В. 1929. Холст, масло. 45,5 × 45,5. Картинная галерея Йельского университета, Нью-Хейвен. Дар Société Anonyme


29. Хаим Сутин. Воловья туша. Около 1925. Холст, масло. 140,3 × 107,6. Художественная галерея Олбрайта – Нокса, Буффало, штат Нью-Йорк. Фонд зала современного искусства


30. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет (Corpus VI. 321). 1669. Холст, масло. 86 × 70,5. Публикуется с разрешения Совета попечителей Национальной галереи, Лондон


31. Рембрандт ван Рейн. Автопортрет (Corpus VI. 264). 1658. Холст, масло. 133,7 × 103,8. Деталь: левая рука © Коллекция Фрика, Нью-Йорк


32. Пабло Пикассо. Портрет Даниэля-Анри Канвейлера. 1910. Холст, масло. 100,4 × 72,4 © Институт искусств, Чикаго. Все права защищены. Дар миссис Гилберт Чепмен в память о Чарльзе Б. Гудспиде (инв. № 1948.561)


Глава 2. Театральная модель

Перейти на страницу:

Похожие книги

Искусство драматургии
Искусство драматургии

Автор этой книги, легендарный драматург, преподаватель Лайош Эгри уверен — совершенно необязательно быть гением, чтобы написать увлекательную пьесу для театральной постановки. А что для этого нужно? Прежде всего, найти идею — замысел, на котором будет строиться произведение. Он также рассказывает, какую роль в действительности играют персонажи и почему они в какой-то момент начинают «писать свой собственный сценарий», где черпать вдохновение, стоит ли писателю всецело полагаться на интуицию и какими правилами пренебрегать ни в коем случае нельзя.Книга «Искусство драматургии» будет интересна тем, кто хочет попробовать себя в роли драматурга, как профессиональным, так и начинающим авторам. Эгри анализирует, как появляются шедевры, чем отличается посредственная пьеса от стоящей постановки, в чем заключается суть непростого писательского труда и какие необычайные усилия стоят за созданием каждого литературного произведения. Принципы, предложенные автором, настолько эффективны, что в равной мере применимы к рассказу, роману и сценарию фильма.

Лайош Эгри

Искусствоведение / Культурология / Театр
От слов к телу
От слов к телу

Сборник приурочен к 60-летию Юрия Гаврииловича Цивьяна, киноведа, профессора Чикагского университета, чьи работы уже оказали заметное влияние на ход развития российской литературоведческой мысли и впредь могут быть рекомендованы в списки обязательного чтения современного филолога.Поэтому и среди авторов сборника наряду с российскими и зарубежными историками кино и театра — видные литературоведы, исследования которых охватывают круг имен от Пушкина до Набокова, от Эдгара По до Вальтера Беньямина, от Гоголя до Твардовского. Многие статьи посвящены тематике жеста и движения в искусстве, разрабатываемой в новейших работах юбиляра.

авторов Коллектив , Георгий Ахиллович Левинтон , Екатерина Эдуардовна Лямина , Мариэтта Омаровна Чудакова , Татьяна Николаевна Степанищева

Искусство и Дизайн / Искусствоведение / Культурология / Прочее / Образование и наука
Шок новизны
Шок новизны

Легендарная книга знаменитого искусствоведа и арт-критика Роберта Хьюза «Шок новизны» увидела свет в 1980 году. Каждая из восьми ее глав соответствовала серии одноименного документального фильма, подготовленного Робертом Хьюзом в сотрудничестве с телеканалом Би-би-си и с большим успехом представленного телезрителям в том же 1980 году.В книге Хьюза искусство, начиная с авангардных течений конца XIX века, предстает в тесной взаимосвязи с окружающей действительностью, укоренено в историю. Автор демонстрирует, насколько значимым опыт эпохи оказывается для искусства эпохи модернизма и как для многих ключевых направлений искусства XX века поиск выразительных средств в попытке описать этот опыт оказывается главной созидающей и движущей силой. Изобретательность, с которой Роберт Хьюз умеет транслировать это читателю с помощью умело подобранного примера, хорошо продуманной фразы – сердце успеха этой книги.В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Роберт Хьюз

Искусствоведение / Прочее / Культура и искусство
Изображение. Курс лекций
Изображение. Курс лекций

Книга Михаила Ямпольского — запись курса лекций, прочитанного в Нью-Йоркском университете, а затем в несколько сокращенном виде повторенного в Москве в «Манеже». Курс предлагает широкий взгляд на проблему изображения в природе и культуре, понимаемого как фундаментальный антропологический феномен. Исследуется роль зрения в эволюции жизни, а затем в становлении человеческой культуры. Рассматривается возникновение изобразительного пространства, дифференциация фона и фигуры, смысл линии (в том числе в лабиринтных изображениях), ставится вопрос о возникновении формы как стабилизирующей значение тотальности. Особое внимание уделено физиологии зрения в связи со становлением изобразительного искусства, дифференциацией жанров западной живописи (пейзажа, натюрморта, портрета).Книга имеет мало аналогов по масштабу охвата материала и предназначена не только студентам и аспирантам, но и всем интересующимся антропологией зрения.

Михаил Бениаминович Ямпольский

Искусствоведение / Проза / Русская классическая проза