Читаем Присяга простору полностью

что-то кому-то бежишь покупать.

Тихая, нянчишь,нянчишь,нянчишь

чьих-то детишек и плачешь опять.

Что же себя укоряешь нещадно!

Может, действительно бог для людей

создал несчастья, несчастья, несчастья,

чтобы мы делались чище,

добрей?!

...Она была первой,

первой,первой

кралей в архангельских кабаках.

Она была стервой,

стервой,

стервой

с лаком серебряным на коготках.

1966

100

В ТЫЛУ

На Лене, Омеге,

кула ни взгляни,

тяжелые снеги,

тяжелые дни.

Шла к девкам, шла к бабам

дурная тоска,

звала за шлагбаум

туда, где Москва.

Сквозь грохот металла

в далекой дали

мужья и матани

с винтовками шли.

:

Мужья и матани

шли на врага,

а бабы метали

сено в стога.

Подушки кусали

от женской тоски

но бревна тесали

совсем по-мужски.

Как страшная сила,

толкало вперед

страдание тыла

грохочущий фронт.

1959

ХОЗЯЙКА ОЗЕРА

Когда на ветхой лодке,

выпив крепко

мы плыли,

то, сложив свои крыла,

хозяйка озера —

,^ пленительная утка -

на расстоянье выстрела плыла,

п, поднимая мир сигналом крика,

|01

она игру опасную вела,

и в этом, хоть и выглядела кротко,

действительно хозяйкою была.

И, проплывая среди синих улиц,

проток озерных,

где кувшинки спят,

она предупреждала взрослых утиц

и глупышей пушистеньких —

утят.

И, крякая сквозь лягушачьи трели,

она плыла, сребряно-сиза,

и из двустволки издали смотрели

невидимые грустные глаза.

Полна добра к пушистому приплоду,

она предупреждала всю природу

о скрытом продвижении врагов.

Благословен, кто создан от рожденья

для упрежденья,

для предупрежденья

в час роковой

родимых берегов.

Мы возвращались в мир людей,

грызущих

порой друг друга не поймешь за что,

где криком об опасностях грозящих

не сможет нас предупредить никто...

1974

ПЛАЧ ПО БРАТУ

В.

Щукину

С кровью из клюва,

тепел и липок,

шеей мотая по краю ведра,

в лодке качается гусь,

. , будто слиток

102

чуть черноватого серебра.

Д в о е летели они вдоль Вилюя,

Первый уложен был влет,

а другой,

низко летя, головою рискуя,

кружит нзд лодкой, кричит над тайгой:

«Сизый мой брат,

появились мы в мире,

громко свою скорлупу проломи,

но по утрам

тебя первым кормили

мать и отец,

а могли бы — меня.

Сизый мой брат,

ты был чуточку синий,

небо похожестью дерзкой дразня.

Я был темней,

и любили гусыни

больше — тебя,

а могли бы — меня.

Сизый мой брат,

возвращаться не труся,

мы улетали с тобой за моря,

но обступали заморские гуси

первым — тебя,

а могли бы — меня.

Сизый мой брат,

мы и бигы и гнуты,

вместе нас ливни хлестали хлестьмя,

только сходила вода почему-то

легче с тебя,

а могла бы — с меня.

Сизый мой браг,

истрепали мы перья^

Люди съедят нас двоих у 01 ни,

не потому ль, что стремленье быгь первым

ело тебя, пожирало меня?

Сизый мой брат,

мы клевались полжизни

братства, и крыльев, и душ не ценя.

ЮЗ

Р а з в е нельзя было нам положиться:

мне— на тебя,

а тебе — на меня?

Сизый мой брат,

я прошу хоть дробины,

зависть мою запоздало кляня,

но в наказанье мне люди убили

первым — тебя, а могли бы —

меня...»

1974

О т ц о в с к и й слух

·

М. и Ю. Колокольцевым

Портянки над костром уже подсохли,

и слушали Вилюй два рыбака,

а первому, пожалуй, за полсотни,

ну а второй —

беспаспортный пока.

Отец в ладонь стряхал с щетины крошки,

их запивал ухой,

как мед густой.

О почерневший алюминий ложки

зуб стукался —

случайно золотой.

Отец был от усталости свпнцов.

На лбу его пластами отложились

война,

работа, вечная служивость

и страх за сына —

тайный крест отцов.

Выискивая в неводе изъян,

отец сказал, рукою в солнце тыча:

«Ты погляди-ка, Мишка,

а туман,

однако, уползает... чКрасотища!»

Сын с показным презреньем ел уху.

С таким надменным напуском у сына

104

глаза прикрыла белая чуприна —

мол, что смотреть такую чепуху.

Сын пальцем сбил с тельняшки рыбий глаз

и натянул рыбацкие ботфорты,

и были так роскошны их заверты,

как жизнь,

где вам не «кбмпас», а «компас».

Отец костер затаптывал дымивший

и ворчанул как бы промежду дел:

«По сапогам твоим я слышу, Мишка,

что ты опять портянки не надел...»

Сын покраснел мучительно и юно,

как будто он унижен этим был.

Ботфорты сиял.

В портянки ноги сунул

и снова их в ботфорты гневно вбил.

Поймет и он —

вот, правда, поздно слишком,

как одиноки наши плоть и дух,

когда никто на свете не услышит

все, что услышит лишь отцовский слух...

1973

Нет, мне ни в чем не надо половины!

Мне дай все небо! Землю всю положь!

Моря и реки, горные лавины

мои — не соглашаюсь на дележ!

Нет, жизнь, меня ты не заластишь частью.

Все полностью! Мне это по плечу!

Я ие хочу ни половины счастья,

ни половины горя не хочу!

Хочу лишь половину той подушки,

где, бережно прижатое к щеке,

беспомощной звездой, звездой падучей,

кольцо мерцает на твоей руке...

1963

105

РОДНОЙ

СИБИРСКИЙ

ГОВОРОК

В. Артемову

Родной сибирский говорок,

как теплый легонький парок

у губ, ког«аа мороз под сорок.

Как омуль, вымерший почти,

нет-нет, он вдруг блеснет в пути

забытым всплеском в разговорах.

Его я знаю наизусть.

Горчит он, как соленый груздь.

Как голубика — с кислецой

и нежной дымчатой пыльцой.

Он как пропавшая с лотка

черемуховая мука,

где, словно карий глаз кругла,

глядишь, — и косточка цела.

Когда истаивает свет,

то на завалинке чалдоиочка

с милком тверда, как плосколопочка:

Перейти на страницу:

Похожие книги

В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза