Читаем Присяга простору полностью

что п р о с т у п и л а с к в о з ь р у б а х и на с п и н е.

М ы — б о л ь Р о с с и и,

н е м а я б о л ь внутри е е к р и ч а щ и х г л а з.

М ы — бой Р о с с и и,

потомки н а ш и о т д а л е н н ы е, з а в а с.

Д р у з ь я , поплачем

с о в с е м т и х о н е ч к о — о т а й н о м, о с в о е м.

Мы с вами значим

л и ш ь т о л ь к о т о, что д р у г д л я д р у г а о т д а е м.

И ты м у ж ч и н а,

к о г д а т е б е, в к а к о й ни в ы б и л с я ты к р у г,

нет в ы ш е ч и н а,

чем это к р е п к о е, к а к с в а я, с л о в о « д р у г».

С у р о в о й ниткой

н а с к р е п к о с ш и л и эти т р у д н ы е г о д а.

Мы и под пыткой

п е р е д в р а г о м н е б у д е м п л а к а т ь н и к о г д а.

Д р у з ь я , п о п л а ч е м...

Ты п л а ч е ш ь там —

в другом конце стола

з а т ы щ и- т ы щ и в е р с т

и р я д о м- р я д о м,

и с м о т р и ш ь на меня тем с а м ы м в з г л я д о м,

к а к и т о г д а,

когда д р у г о й б ы л а.

Е с т ь в з г л я д ы, что понятны л и ш ь д в о и м.

Н е н а д о п е р е в о д ч и к а и м в п о м о щ ь.

« Т ы п о м н и ш ь?» « П о м н ю » « Н у , а ты —

ты п о м н и ш ь?» —·

и д о л г о мы г л а з а м и г о в о р и м.

Я п о м н ю тот к о с т е р, тот б у р е л о м,

я помню—

м ы м о л ч а л и о б а,

только

328

чуть в з д р а г и в а л а хвойная иголка

в с т а к а н ч и к е п л а с т м а с с о в о м т в о е м.

В с е б е мы что-то тайно п о г р е б л и,

но пусть п р о ш л а та ю н а я з е л е н о с т ь,

любви возможной неосуществленность

сильней осуществленное™ л ю б в и.

С н е г о м, снегом о б л о ж и л о...

М ы идем с к в о з ь п о л у т ь м у,

как два братских старожила

без тропинки по н е м у.

М ы неслышною стопою

п р о б и р а е м с я на с в е т.

Н е с п е ш и м. В д в о е м с т о б о ю

н а м под в о с е м ь д е с я т л е т.

Я теперь о т е ц. Т ы м а м а .

Ч т о з а г а д ы в а т ь н а з а д?

Н и т р а г е д и я, н и д р а м а

н а м с т о б о ю не г р о з я т.

И к чему вообще о драме —

д л я кого и д л я ч е г о, .

ведь и р а н ь ш е м е ж д у нами

не с л у ч и л о с ь н и ч е г о.

Т о л ь к о был к а к о й- т о п р о м е л ь к

в беглом в з г л я д е н е в д в о ё м,

т о л ь к о был какой-то.- п р о м а х

в поведении м о е м,

т о л ь к о т а м, где к о л е б а л о с ь

н о ч ь ю п л а м я к о с т е р к а,

д о л ь ш е ч у т ь, чем п о л а г а л о с ь,

п о б ы л а в р у к е р у к а.

Только память з а с т о л б и л а,

с л о в н о внутренний с у д ь я:

м е ж д у н а м и что-то б ы л о,

д а ж е н е п р о и з о й д я.

Н а с э п о х а р а с к и д а л а,

но пропасть нам не д а л а ,

н а ш у тягу р а з г а д а л а,

п о ж а л е л а и с в е л а.

И с е й ч а с, когда с к в о з ь в ь ю г у

мы с е б е — п о в о д ы р и,

п р о р в а л о с ь из н а с д р у г к д р у г у

329

т о, что п р я т а л о с ь в н у т р и.

Ч т о т а к с б л и з и л о н а с? Г о д ы?

Н а ш з е м н о й ш а т у ч и й ш а р?

Ощущение

свободы —

страха с м е р т и горький д а р?

З р е л о с т ь — это вид р а с с т р е л а.

П е р е д возрастом своим

м ы б е с п о м о щ н о, р а з д е т о,

неприкаянно с т о и м.

Е с л и с д р е й ф и л и, с т р у х н у л и,

с п р а в е д л и в был п р и г о в о р.

П р я м о в с е р д ц е — п у л и, п у л и

из г р я д у щ е г о в у п о р.

И одни на свете б е л о м,

окруженные т а й г о й,

м ы, к а к в ночь п е р е д р а с с т р е л о м,

о б н и м а е м с я с т о б о й.

И о ч е м- т о в о п р о ш а я,

ты ко мне под снеговей

прижимаешься прощально —

п р и з р а к юности м о е й.

Ч т о- т о в н а с в е т ш а е т, с л е п н е т,

но

не с д а в и ш ь н а о т р е з,

что-то в н а с все т а к ж е светит,

словно крошечная ГЭС.

Ч ь и- т о тени временные

и с ч е з а ю т, м е л ь т е ш а, —

о с т а ю т с я с н е г, Р о с с и я,

ч е л о в е ч е с т в о,

душа.

С н е г о м, с н е г о м, о б л о ж и л о...

К а к с т у п а т ь, к а к п о с т у п а т ь?

Н о н е с п л ы л о т о, что б ы л о,

е с л и в ы п л ы л о о п я т ь.

И ничто у ж е не в л а с т н о

н а д щ е м я щ е поздним « д а»,

и т а к б о л ь н о,

т а к п р е к р а с н о,

к а к н е б у д е т н и к о г д а...

Б ы в а ю т д р у ж б ы , с л о в н о о с т р о в а.

Т а м хорошо

у к р ы т ь с я в тень от з н о я,

330

но все —

в о д а, д е р е в ь я и т р а в а —·

п р и я т н о е,

а все же не р о д н о е.

Есть дружбы,

к а к р о д н ы е б е р е г а.

В с е бочки м е д а или бочки дегтя

н а м н е с т р а ш н ы,

к о г д а есть ч у в с т в о л о к т я,

где с с а д и н к а л ю б а я д о р о г а.

М н е э х о м п о м о г а л с и б и р с к и й л е с,

когда стихи читал в Н ь ю - Й о р к е ,

Ч и л и.

Я ч у в с т в о в а л с е б я п о с л о м не ч ь и м- т о,

а станции З и м а

и Братской Г Э С .

З д е с ь, в Б р а т с к е, с н о в а с е р д ц е о т о ш л о.

Друзья,

я с т а л у ж а с н о з н а м е н и т ы м, —.

н е р а з я, в п р о ч е м,

б ы л и б у д у б и т ы м,

н о это мне в с е г д а н а п о л ь з у ш л о.

Карманы —

ну не то что с в е р х п о л н ы,

но нечего с к у л и т ь по ч а с т и д е н е г.

П е ч а т а ю т.

Я д а ж е академик

о д н о й с в е р х с л а б о р а з в и т о й с т р а н ы.

К о в с е м н а г р а д а м о т н о ш у с ь я п р о с т о,

и никогда в герои я не л е з,

но г о р д о , —

Перейти на страницу:

Похожие книги

В Датском королевстве…
В Датском королевстве…

Номер открывается фрагментами романа Кнуда Ромера «Ничего, кроме страха». В 2006 году известный телеведущий, специалист по рекламе и актер, снимавшийся в фильме Ларса фон Триера «Идиоты», опубликовал свой дебютный роман, который сразу же сделал его знаменитым. Роман Кнуда Ромера, повествующий об истории нескольких поколений одной семьи на фоне исторических событий XX века и удостоенный нескольких престижных премий, переведен на пятнадцать языков. В рубрике «Литературное наследие» представлен один из самых интересных датских писателей первой половины XIX века. Стена Стенсена Бликера принято считать отцом датской новеллы. Он создал свой собственный художественный мир и оригинальную прозу, которая не укладывается в рамки утвердившегося к двадцатым годам XIX века романтизма. В основе сюжета его произведений — часто необычная ситуация, которая вдобавок разрешается совершенно неожиданным образом. Рассказчик, alteregoaвтopa, становится случайным свидетелем драматических событий, разворачивающихся на фоне унылых ютландских пейзажей, и сопереживает героям, страдающим от несправедливости мироустройства. Классик датской литературы Клаус Рифбьерг, который за свою долгую творческую жизнь попробовал себя во всех жанрах, представлен в номере небольшой новеллой «Столовые приборы», в центре которой судьба поколения, принимавшего участие в протестных молодежных акциях 1968 года. Еще об одном классике датской литературы — Карен Бликсен — в рубрике «Портрет в зеркалах» рассказывают такие признанные мастера, как Марио Варгас Льоса, Джон Апдайк и Трумен Капоте.

авторов Коллектив , Анастасия Строкина , Анатолий Николаевич Чеканский , Елена Александровна Суриц , Олег Владимирович Рождественский

Публицистика / Драматургия / Поэзия / Классическая проза / Современная проза