Пушкин и императрица. Тайная любовь

«Ах, слушай Ленский, да нельзя льУвидеть мне Филлиду этуПредмет и мыслей и пераИ слез и рифм еt cetera?Представь меня». – Ты шутишь – «Нету»– Я рад, – «Когда же?» Хоть сейчасОни с охотой примут нас.Поскакали други…Они дорогой самой краткойДомой летят во весь опор.Теперь послушаем украдкойГероев наших разговор.«Скажи, которая Татьяна?»

Да та, которая грустнаИ молчалива как СветланаВошла и села у окна.«Ужели, ты влюблен в меньшую?» —(удивлен Онегин)А что? – «Я выбрал бы другуюКогда б я был, как ты поэтВ чертах у Ольги жизни петТочь-в-точь в Вандиковой мадоннеКругла, красна лицом онаКак эта глупая лунаНа этом глупом небосклоне».

В 1826 г. на обороте пятой главы Пушкин записывает поправку сравнения. Вместо «Вандиковой мадонне» – «Перуджиновой мадонне», отсылая к моделям художника Перуджино, лица которых были, действительно, безжизненны и мертвенны, приравнивая таким образом «Ольгу» к «закатной» печальной Луне – «Эльвине» 1825 г.: «Видали ль вы закат луны…»

На небесах печальная луна

Встречается с веселою зарею…Заря горит невестой молодоюЛуна пред ней как мертвая бледна…Так встретился, Эльвина, я с тобою»’

Как известно, Пушкин дорожил сравнением Ольги с Луной. В письме к брату от 23 апреля 1825 г. он пишет: «…Ты, голубчик, не находишь толку в моей Луне – что же делать, а напечатай уж так» (13, 163). Чтобы понять, почему Пушкин видел толк в своей Луне, обратимся к II главе «Онегина», II строфе, образованной из элегий 1818 г. «Дубравы, где в тиши свободы», автобиографические строки которой: «И мысль о ней одушевила моей цевницы первый звук (и тайне сердце научила)» – вошли в биографию поэта «Ленского». Пушкинская «Она», окрещенная «Ольгой», явилась и музой первых стихов Ленского.

Вот юность! Ольга подарилаЕму Любови первый сонИ мысль о ней одушевилаЕго свирели первый звон.

Далее происходят следующие любопытные совмещения: любовь Ленского к Ольге пробуждает в нем любовь к Природе и благосклонной Луне, которой Пушкин и другие «Лицейские трубадуры» (ибо поэт говорит «мы») посвящали слезы тайных мук:

Простите игры молодыеОн полюбил леса густыеПустынной ночи тишину

И благосклонную Луну…Луну небесную лампаду…

Заметим, что в беловике все понятия написаны с заглавных букв{!):

И Ночь, и Звезды и ЛунуОтраду. Царицу, – (читаем в вариантах)Которой посвящали мыПрогулки средь вечерней мглыИ слезы, тайных мук отраду.Но нынче видим только в нейЗамену тусклых фонарей.(6, 286)

Так как II глава вышла в свет в 1826 г., завершающие стихи обретают новый, более объемный смысл: в них читаются не только изменения строя лиры Пушкина, но и «обычая печать уныния» всех «братьев-рифмачей», посвящавших некогда «отраде» «слезы тайных мук».

Каковы же были портретные черты Музы Ленского?

Как ни странно, но облик «Ольги» уже знаком нам был ранее по описанию героини «Бахчисарайского фонтана» – Марии:

Все в ней пленяло: тихий нравУлыбка, очи голубыеИ кудри легкие, льняные(«Бахчисарайский фонтан», 4, 388)Глаза, как небо голубыеУлыбка, локоны льняныеДвиженья, голос, легкий стан…(«Онегин»)

В беловике льняные локоны Ольги Пушкин заменяет на золото кудрей Татьяны:

Фадеевна рукою хилойЕе качала колыбельЧесала золото кудрей(6, 566)

В вариантах Песни царицы русалок, то бишь «Филлиды», дочь Мельника виделась Пушкину также златокудрой: