Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Недостаток у этого пальто только один, и обнаружился он, когда поклонники «Шерлока» попытались одеться так же, как их кумир. Оказалось, что «Милфорд» стоит 1350 фунтов (около 88 000 рублей), что для среднего англичанина, не говоря уж о гражданах менее богатых стран, довольно большая сумма. Так что на тематическом форуме газеты «The Guardian» можно увидеть немало разочарованных комментариев, наподобие «они, конечно, с ума спятили, у меня вся одежда вместе стоит как это пальто». Впрочем, желающих приобрести «Милфорд» и за такие деньги оказалось все равно достаточно, чтобы «Belstaff», уже прекратившая производство таких пальто, поспешно возобновила их выпуск и продажу. Не таким богатым поклонникам сериала пришлось либо заказывать в ателье, либо искать что-то более-менее похожее в других магазинах. Благо пророчество Сары Артур быстро сбылось – она еще после выхода первого сезона сказала: «Я уверена, что вы найдете пальто, наподобие пальто Бенедикта. Его наверняка будут копировать… Стиль милитари сейчас очень популярен, а значит, обязательно найдется что-то подобное».

«Холмс никогда не проявлял никакого интереса к моде, поэтому я обратилась к классическим костюмам на современный лад: зауженные брюки и приталенный пиджак на двух пуговицах. Также я выбрала приталенные рубашки и широкие пальто для всех сцен, где много действия, – они великолепно смотрятся на фоне Лондона».

Сара Артур

Сара по праву гордится тем, что костюмы Шерлока пользуются такой популярностью. Это, возможно, самая успешная ее работа, но и одна из самых сложных. «Погодные условия в январе были предельно трудными, – вспоминает она начало съемок. – Было сложно делать примерки, потому что людей засыпало снегом. Актеры замерзали, но что было просто замечательно, с ними всеми было восхитительно работать. Бенедикт, Мартин, Руперт, Уна – все они были прекрасны. Это сильно упрощало дело». Однако говоря о том, что Шерлок не интересуется модой, она не то чтобы лукавит, но, можно так сказать, вступает в зону условности, без которой не обходится ни один фильм или сериал.

Что такое кинематографическая условность? Это когда мы смотрим комедийный сериал, где герои в одной серии дурачат и подставляют друг друга, а в следующей уже словно не помнят об этом и снова не разлей вода. Или когда в боевике бомба должна взорваться через одну минуту, и мы еще минут десять смотрим, как герои носятся по кораблю, дерутся с террористами и трогательно прощаются друг с другом. Мы все понимаем, что так не бывает, но принимаем правила игры, ведь эти условности – правила жанра, они нужны для создания необходимого эффекта.

В «Шерлоке» такой условностью стали костюмы. С одной стороны, Шерлок не интересуется модой и вынужден снимать квартиру на двоих. С другой – он носит дизайнерские костюмы, и за те деньги, которые он должен тратить на свой гардероб, можно, наверное, купить квартиру на Бейкер-стрит с миссис Хадсон в придачу. И при этом дизайнеры еще все время сетуют, что денег на костюмы выдают мало, приходится выкручиваться. Что поделать – условность. Шерлок не может и не должен выглядеть как простой смертный, а значит, он не может быть и одет как простой смертный.

Очевидно, все остались довольны созданным стилем – а это уже половина дела! Прекрасно делать первый сезон какого-нибудь сериала, потому что вы можете оставить собственный отпечаток на нем, а тот, кто делает второй сезон, следует уже выбранному направлению, потому что оно всем понравилось.

Сара Артур

«Я всегда хочу, чтобы актеры привносили что-то свое, – рассказывает Сара Артур. – В том, чтобы сказать кому-то «Просто надень вот это» для меня нет никакого смысла. Бенедикт очень стройный – одежда должна ему подходить, соответствовать персонажу и ему должно быть удобно. Я нашла костюмы Spencer Hart: классические, прекрасного кроя, из великолепной ткани, и когда он надел один из них – он понял, что они идеальны. Это на самом деле было первое, что он примерил! Они действительно производили впечатление: продюсеры и режиссер были в восторге. Бенедикту нравится его одежда, но многие его костюмы не выдержали трюков, потому что он настаивал на том, чтобы исполнять их самому. Ткань была очень тонкой, поэтому быстро рвалась. Нам пришлось купить три полных костюма и отдельно пиджак, что обошлось очень дорого…

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино