Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

– I don’t have friends. I've just got one.

Церковь, у которой происходит весь разговор.


Осенью 1899 года в США состоялась премьера спектакля «Шерлок Холмс» с Уильямом Джилеттом в заглавной роли, и сразу стало ясно, что это триумф. После двухсот шестидесяти представлений в Нью-Йорке труппа отправилась в гастроли по Америке, а потом в Лондон, где продержалась еще двести представлений. Но и на этом дело не закончилось, Джилетт успешно возрождал постановку в 1905, 1906, 1910 и 1915 годах. Его популярность была так высока, что с него делали фото и рисовали иллюстрации для следующих изданий рассказов Конан Дойла. Впоследствии Джилетт сыграл Холмса в немом фильме 1916 года, поставленном по этой же пьесе, и дважды озвучивал великого сыщика в радиопостановках. Всего он выходил на сцену в образе Холмса около тысячи трехсот раз, и еще не меньше тысячи раз это делал Артур Сэнсбери, с 1903 года дублировавший Джилетта во втором составе.

В 1916 году пьеса «Шерлок Холмс» была экранизирована, и главную роль, как уже было сказано, сыграл опять Джилетт (это его единственная работа в кино). Фильм, естественно, был немой, и пьесу под него пришлось сильно адаптировать, но в целом он достаточно точно повторял ее сюжет. К Холмсу там обращался человек, связанный с британской королевской семьей, и просил помочь найти письма, которые он писал некой даме, чья сестра, Элис Фолкнер, теперь его этими письмами шантажирует. Картина состоит из четырех частей: «Письма от кронпринца», «Мориарти против Шерлока Холмса», «Трагическая ночь» и «Триумф Шерлока Холмса».

Много лет этот фильм считался безвозвратно утраченным, но совсем недавно его случайно обнаружили в киноархиве Французской синематеки. К январю 2015 года он уже должен быть отреставрирован, и его покажут на фестивале восстановленных фильмов «Вся память мира», а в мае 2015 года – на фестивале немого кино в Сан-Франциско. Так что, наверное, скоро все желающие смогут воочию полюбоваться на актера, первым создавшего образ Шерлока Холмса.

Кстати, Сэнсбери тоже сыграл Холмса в кино, и даже в том же 1916 году – в экранизации «Долины ужаса». Этот фильм, в свою очередь, тоже оказался утерян, и остается только надеяться, что рано или поздно он тоже будет обнаружен в каком-нибудь архиве, благо такое время от времени случается.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино