Читаем Шерлок. По следам детектива-консультанта полностью

Самая распространенная версия гласит, что Сидни Пэджет рисовал Холмса… со своего брата Уолтера, того самого, который по замыслу художественного редактора «Стрэнда» первоначально и должен был иллюстрировать рассказы Конан Дойла. В пользу этой версии говорит то, что оба брата на фотографиях – буквально одно лицо с нарисованным Холмсом. Против нее выступает третий брат Пэджетов, Генри, тоже художник, которого когда-то спросили, не с Уолтера ли Сидни рисовал Холмса, на что он ответил, что нет, у него не было никакой модели, образ был взят из головы. Ну а истина, наверное, как обычно, где-то посредине.

Сидни Пэджет так и иллюстрировал Конан Дойла до самой своей смерти в 1908 году. После него осталось 356 рисунков. Его герой пережил своего создателя: заказывая новые рисунки уже другим художникам (в том числе, между прочим, и Уолтеру Пэджету), издатели указывали, что Шерлок Холмс на них должен быть таким же, как у Сидни Пэджета, потому что именно таким его видят читатели.

И только когда силу стал набирать кинематограф, публика со скрипом начала соглашаться, что Холмс может выглядеть и как-то по-другому. Да и то не всегда – на рисунки Пэджета ориентируются до сих пор. Кстати, и в советском сериале образ Шерлока Холмса создавали тоже на основе его иллюстраций.

Больше Холмсов, хороших и разных

Фильмы о Холмсе снимают очень часто, настолько часто, что он даже попал в Книгу Гиннесса. За сто с лишним лет только сохранившихся картин накопилось более двухсот, и это не считая того, что некоторые экранизации состоят из нескольких серий.

Шерлока Холмса в числе прочих играли такие звезды, как Майкл Кейн, Кристофер Пламмер, Руперт Эверетт, Роджер Мур и, конечно, самые знаменитые исполнители этой роли – Бэйзил Рэтбоун и Джереми Бретт.

Есть также фильмы и мультфильмы, где Холмс и/или Уотсон – женщины, собаки, инопланетяне и т. д. Не говоря уж о пародиях, фильмах по отдаленным мотивам Конан Дойла и сериалах про потомков Холмса, естественно, тоже ставших детективами.

В Советском Союзе и России произведения о Холмсе экранизировались четыре раза. Первой была в 1971 году «Собака Баскервилей» с Николаем Волковым в роли Холмса, потом мюзикл «Голубой карбункул» 1979 года с Альгимантасом Масюлисом, в 1979–1986 годах сняли знаменитый сериал «Приключения Шерлока Холмса и доктора Уотсона» с Василием Ливановым и Юрием Соломиным и наконец в 2013 году вышел сериал «Шерлок Холмс» с Игорем Петренко. Кроме того есть еще фильм «Мой нежно любимый детектив», где Холмс – женщина в исполнении Екатерины Васильевой.

Которым по счету Шерлоком стал Бенедикт Камбербэтч? Трудно сказать. Одни фильмы о Холмсе безвозвратно утрачены, другие вообще то ли существовали, то ли нет, а уж радиопостановки и тем более спектакли о великом сыщике и вовсе невозможно сосчитать даже примерно.

Но зато можно с уверенностью сказать, кто первым примерил на себя образ Шерлока Холмса. Звали этого человека Чарльз Блукфилд, он был актером, писателем, драматургом и журналистом. В 1893 году он сыграл Холмса в музыкальной пародии «Под часами», вызвавшей бурное негодование Конан Дойла.

Впрочем, это был всего лишь небольшой эпизод и в жизни Блукфилда и тем более в кино– и театральной жизни великого сыщика. Сценка была сыграна лишь один раз, и вскоре о ней все забыли. А первым настоящим Холмсом стал другой человек – Уильям Джилетт.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов
Новая женщина в кинематографе переходных исторических периодов

Большие социальные преобразования XX века в России и Европе неизменно вели к пересмотру устоявшихся гендерных конвенций. Именно в эти периоды в культуре появлялись так называемые новые женщины — персонажи, в которых отражались ценности прогрессивной части общества и надежды на еще большую женскую эмансипацию. Светлана Смагина в своей книге выдвигает концепцию, что общественные изменения репрезентируются в кино именно через таких персонажей, и подробно анализирует образы новых женщин в национальном кинематографе скандинавских стран, Германии, Франции и России.Автор демонстрирует, как со временем героини, ранее не вписывавшиеся в патриархальную систему координат и занимавшие маргинальное место в обществе, становятся рупорами революционных идей и новых феминистских ценностей. В центре внимания исследовательницы — три исторических периода, принципиально изменивших развитие не только России в ХX веке, но и западных стран: начавшиеся в 1917 году революционные преобразования (включая своего рода подготовительный дореволюционный период), изменение общественной формации после 1991 года в России, а также период молодежных волнений 1960‐х годов в Европе.Светлана Смагина — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Аналитического отдела Научно-исследовательского центра кинообразования и экранных искусств ВГИК.

Светлана Александровна Смагина

Кино