Читаем Сквозное действие любви. Страницы воспоминаний полностью

Военкомата в Эрглях не было, поэтому мы должны были ехать в поселок Мадона, что находился от нас примерно в пятидесяти километрах. Выехали рано, чтобы к девяти часам уже быть на месте. Иля взяла с собой свой потрепанный кожаный портфельчик, с которым ходила на работу в райком, поставила к себе на колени и всю дорогу не выпускала из рук. В этот портфельчик она сложила все, что удалось сберечь после ареста дяди Саши: медаль, почетную грамоту с каких-то спортивных соревнований, поздравление с праздником Октября какого-то значительного лица и еще что-то в этом роде. Зачем ей понадобилось брать с собой все эти дорогие ей пустяки, которые в настоящее время не имели никакой ценности, не знаю. Может быть, она хотела ими подтвердить невиновность мужа и значимость его вклада в дело революции? Пока мы ехали, в машине царила напряженная, гнетущая тишина. Дядя Ваня никогда не отличался особой говорливостью, я затаился на заднем сиденье и хотел только одного: чтобы эта поездка поскорее закончилась. Иля была необыкновенно сосредоточенна и за все время до Мадоны не проронила ни слова.

Наконец приехали.

Тетушка зашла в здание, где размещался военкомат, мы с Иваном Александровичем остались ждать ее. Кому приходилось ждать кого-нибудь в машине, тот знает, как томительно тянутся эти минуты ожидания. Про себя я решил, что оформление документов займет не более получаса, и действительно, буквально через двадцать минут Иля вышла из военкомата. Дядя Ваня завел машину, собираясь в обратный путь, но она, открыв дверцу газика, остановила его: «Простите, ребятки, но это надолго. Думаю, освобожусь не раньше пяти. Так что чувствуйте себя совершенно свободными: погуляйте, сходите в кино, а к пяти подъезжайте. Договорились? – И, не дожидаясь ответа на свой риторический вопрос, сунула мне в руку сотенную купюру. – Пообедайте где-нибудь в кафе или ресторане».

Мы опять остались одни. До пяти часов вечера была целая вечность.

«Ты, пожалуй, сходи в кино, – предложил дядя Ваня. – А я покемарю маленько». Он достал из багажника специально припасенную на этот случай подушку, уютно устроился на заднем сиденье и буквально через минуту стал тихонько посапывать и посвистывать носом. Уснул. А я со ста рублями в кармане (поверьте, в то время для пятнадцатилетнего пацана это было огромное богатство) остался предоставленным самому себе. Куда идти?.. Чем заняться?.. В обычное время я счел бы эту абсолютную свободу внезапно свалившимся на меня счастьем, но сегодня… Я не понимал, что со мной происходит: в кино мне совершенно не хотелось, бесцельно болтаться по незнакомому городу тоже было неинтересно. Даже предстоящее посещение ресторана не вызвало во мне никаких эмоций. Я понимал: в стенах военкомата сейчас происходит что-то очень значительное, имеющее непосредственное отношение не только к родной сестре моей матери, но и ко мне самому, ко всей нашей семье. Понимал не умом, нет. Мне было ужасно тоскливо, на душе скребли кошки, и по непонятной причине было реальное ощущение, что вот-вот должно случиться что-то недоброе.

Мы прождали Илю до самого вечера.

Извелись страшно!.. Доели все, что прихватил с собой из дома Иван Александрович, в ближайшем магазине купили две бутылки невкусного лимонада и кулек пряников, которыми можно было убивать крупный рогатый скот. С большим трудом мне удалось уговорить дядю Ваню, что расплачиваться за все это «великолепие» буду я. Только где-то в половине седьмого бедная моя тетушка наконец-то вышла из дверей военкомата. От счастья я готов был прыгать до небес. Но, увидев ее лицо, мигом осекся, и вся моя радость моментально улетучилась. Никогда ни прежде, ни потом я не видел Илечку в подобном состоянии. В ее глазах застыла такая мука, что мурашки поползли у меня по спине. Иван Александрович тоже все понял, ни о чем не спрашивая, завел машину, и мы поехали домой. Коричневый портфельчик она по-прежнему не выпускала из рук, но, странное дело, в результате визита в военкомат старина заметно располнел.

Мама, дожидаясь нашего возвращения, тоже страшно волновалась и, когда мы подъехали к дому, встретила нас так, словно мы отсутствовали целую вечность. После ужина Боря, как обычно, принес карты, но играть в тот вечер мы опять не стали: Иля решила рассказать нам, что произошло с ней сегодня в военкомате. Братик мой устроил скандал, но его тут же, без долгих разговоров отправили в кровать, а мы с мамой, устроившись за кухонным столом, стали слушать тетушкин рассказ.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Фрагменты
Фрагменты

Имя М. Козакова стало известно широкому зрителю в 1956 году, когда он, совсем еще молодым, удачно дебютировал в фильме «Убийство на улице Данте». Потом актер работал в Московском театре имени Вл. Маяковского, где создал свою интересную интерпретацию образа Гамлета в одноименной трагедии Шекспира. Как актер театра-студии «Современник» он запомнился зрителям в спектаклях «Двое на качелях» и «Обыкновенная история». На сцене Драматического театра на Малой Бронной с большим успехом играл в спектаклях «Дон Жуан» и «Женитьба». Одновременно актер много работал на телевидении, читал с эстрады произведения А. Пушкина, М. Лермонтова, Ф. Тютчева и других.Автор рисует портреты известных режиссеров и актеров, с которыми ему довелось работать на сценах театров, на съемочных площадках, — это M. Ромм, H. Охлопков, О. Ефремов, П. Луспекаев, О. Даль и другие.

Александр Варго , Анатолий Александрийский , Дэн Уэллс , Михаил Михайлович Козаков , (Харденберг Фридрих) Новалис

Фантастика / Кино / Театр / Проза / Прочее / Религия / Эзотерика / Документальное / Биографии и Мемуары
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка
Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка

Разве в жизни так бывает? В жизни бывает и не такое! Чем отличается художественная правда от реальности и где лежит грань между ними? Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал. Анализируя феномен мифологического восприятия, автор знакомит читателя с техниками, которыми пользуются создатели захватывающих историй, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, «правду» и «ложь». На примере известных кинофильмов и сериалов он показывает, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Книга будет интересна начинающим и опытным сценаристам, прозаикам и драматургам, киноведам, преподавателям сценарного мастерства, журналистам и специалистам по PR, а также всем, кто интересуется «повествовательными искусствами» – кино, театром, литературой.

Александр Талал

Публицистика / Кино