Статьи и воспоминания

Об искусстве Эмиля Гилельса написано немало, и вряд ли я смог бы дополнить то, что уже известно о его уникальном пианистическом аппарате, о безграничном владении им звуковой палитрой, о глубине его постижений авторского замысла. Мне хотелось бы сказать только об одной важной черте его исполнительского облика — исключительном чувстве современности.

Всякий большой художник, будь то композитор или исполнитель, имеет свой почерк, свою манеру, свой язык. Мне кажется, нам, композиторам, легче отразить свое ви́дение окружающего мира. Здесь на помощь приходит не только интуитивное начало (одного этого еще мало). Мы берем на вооружение все то новое, что с течением времени поступает в арсенал выразительных средств музыки. Куда труднее исполнителям, в частности пианисту. Если его репертуар включает сочинения творцов разных национальных школ и эпох — от Куперена и Рамо до Прокофьева и Стравинского, он прежде всего должен не потерять самого себя, не утратить своего лица современного художника, иначе вы не услышите в его игре ни Куперена, ни Шумана, ни Бартока, ни любого другого композитора. В интерпретации Эмиля Гилельса всегда ощущаешь подлинник, воспринятый глазами и слухом самого современного художника. И добавлю, Гилельс как раз принадлежит к плеяде музыкантов, у которых есть свое неповторимое лицо. Его могучий исполнительский стиль можно узнать и почувствовать, даже если ты не видишь, кто за роялем.

Настоящая заметка меньше всего претендует на жанр рецензии или творческого портрета — это всего лишь отклик музыканта, для которого концерты Э. Гилельса выливаются в события радостные, волнующие.

Я был недавно на двух концертах Гилельса, и захотелось сказать о нем то, что родилось под впечатлением от его игры.

Он исполнял величайшие произведения фортепианной литературы — сонаты Шумана (Fis), Шопена (b), Листа (h) и в сопровождении Государственного симфонического оркестра СССР под управлением В. Дубровского концерты Бетховена (Es) и Чайковского (b). Я испытал минуты огромного душевного подъема, вызванного несравненным искусством художника. В последней встрече особенно запомнилось, как пианист показался мне вдруг властным всадником, оседлавшим строптивого коня, покорного его воле и его эмоциональной стихии. И если в идеале солист должен быть негласным дирижером оркестра, на что способны лишь избранные, то именно таким был Гилельс.

На концерт, где исполнялись произведения Бетховена и Чайковского, я пришел вместе с сыном. Он не мог слышать юного Гилельса. Но Гилельс зрелый, мудрый остался для меня таким же пылким, задорным, я бы сказал, до-мажорным по силе эмоционального воздействия, каким был в юности. И сейчас таким же воспринял его и мой сын.

Гилельс — художник, искусство которого с годами не утратило своей юношеской свежести.

И еще одно чувство владело мной на концертах Гилельса — чувство гордости за человека, которому выпала честь быть одним из наших первых полпредов искусства за рубежом. Он выступал во многих странах, завоевывая горячие симпатии ко всему советскому искусству. Труд Э. Гилельса — благородный труд знаменосца передовой советской культуры — достоин глубочайшего уважения.

«Советская культура»

, 1961, 11 ноября

Одухотворенность

Танцует Галина Уланова... Думаю, что каждый, кому посчастливилось увидеть ее на сцене, запомнил эту встречу на всю жизнь. Удивительным утверждением красоты человеческой явилось ее искусство.

Творчество Улановой — крупнейшее явление современного мирового искусства. Унаследовав лучшие традиции русского классического балета, она стала гордостью советской хореографической школы, по праву заняла одно из первых мест в ряду замечательных советских балерин, покоривших своим мастерством весь мир.

Особенность танца Улановой — в его неповторимой одухотворенности, глубокой искренности. Есть немало танцовщиц, в совершенстве владеющих балетной техникой. Но только очень большой мастер способен полностью, без остатка подчинить всю свою технику и пластику главному — раскрытию образа, идеи, заложенной в музыке. Уланова делала это в совершенстве. Она — не только великая балерина, но и выдающаяся драматическая актриса, органически воспринявшая все лучшее, что выработала русская сцена. Она буквально завораживала зрителей своей верой в реальность создаваемого образа, тонкой передачей всех нюансов человеческой души.

Я помню, как люди плакали на «Жизели», то были слезы потрясения, радости от встречи с гениальным искусством. Блестящую, безупречную технику, удивительную пластическую гармонию танца демонстрировала балерина в этой партии, но зрители забывали об этом — они всецело находились во власти образа, созданного Улановой. Каждое ее движение прежде всего впечатляло своим глубоким искренним чувством, особым душевным очарованием. Казалось, что по сцене распространяется тепло, излучаемое любящим сердцем ее героини. Хрупкая, нежная Жизель побеждала своей любовью смерть, и танец приобретал при этом силу высокого художественного обобщения.