Читаем «Строгая утеха созерцанья». Статьи о русской культуре полностью

Помимо этого, была в Грозном у подруги, вышедшей замуж за инженера-нефтяника (город не понравился; поразили только газовые плиты на кухнях), в Крыму (где, живя в Севастополе, побывала в Балаклаве, Ялте, Алупке), в Бердянске, в Геленджике и др. В 1933 г., отправляясь на работу в Сухуми, поехала кружным путем, через Баку, Тбилиси и Батуми, только для того, чтобы посмотреть из окон вагона на незнакомые места.

Поездки использовались максимально продуктивно. Это было какое-то безудержное пожирание художественных ценностей. Как можно больше увидеть, как можно больше запомнить. Днем – походы в музеи и по городу, вечером – театр.

Громадной удачей своей жизни считала, если удавалось увидеть особо впечатляющие картины природы. О Байдарских Воротах пишет: «Далеко внизу, на обрыве, стоит монастырь. А перед ним большая скала, как ворота; прошли в них, и дух замер – глубоко внизу море, огромное, синее и стоит как стена. Потрясающе. Одно из замечательных зрелищ, какие я видела». Вспоминала о том, как в Грозном ей посчастливилось увидеть Эльбрус: «Однажды рано меня разбудили, мы вышли на балкон. Какое незабываемое зрелище! Как будто плавают в воздухе две ослепительные главы Эльбруса. Долго потом вспоминалось – что было такого хорошего – да, Эльбрус! Какая удача, что я его видела».

К Ростову, который мать считала родным городом, у нее было чувство и притяжения и отторжения одновременно. Притяжение объясняется привычкой к месту – городу детства, особенно к Нахичевани, о которой пишет много – с подробностями и бытовыми сценками. Отторжение носило двойной характер. С одной стороны, столичные города (Москва, Ленинград, Киев) обладали для нее большей притягательностью, чем провинциальный и «серый» Ростов (прежде всего из‐за своей культурно-творческой атмосферы). Но наряду с этим у нее было страстное желание повидать новые места, сломить инерцию жизни, что она, руководимая чисто романтическим порывом, в конце концов и сделала, уехав по своей воле на Кольский полуостров, где вышла замуж и создала семью. Впоследствии неоднократно приезжала в Ростов, иногда жила в нем подолгу, но вернуться и остаться в нем на постоянное жительство ее никогда не тянуло. Этим она отличалась от подруг: две из них уехали из Ростова с мужьями, но, овдовев, вернулись в родной город.


Частная жизнь моей матери, ее родителей и подруг протекала параллельно и на фоне бурных исторических событий. В годы Гражданской войны Ростов почти непрерывно был на линии фронта. Власть менялась неоднократно («то белые, то красные», – пишет мать): сначала Каледин, потом оккупационные немецкие войска, потом Деникин… Улицы и дома были забиты войсками, повозками, лошадьми, даже верблюдами. Во всех домах стояли военные; ночевали, утром уходили воевать в степь под Батайск, а на ночь те, кто оставались живы, возвращались. Дети бегали на чердак соседского дома, откуда «были видны бои».

В январе 1920 г. в Ростов вошли части Первой Конной армии и в городе была окончательно установлена советская власть. Все 20‐е гг., так называемые «годы восстановления и развития народного хозяйства», Ростов был известен на всю страну своей неблагополучной криминальной атмосферой. Людей часто обкрадывали и раздевали на улицах. О массовых случаях бандитизма, самоубийств, краж ежедневно писали местные газеты. По количеству беспризорных Ростов занимал второе место в стране. В 1926 г. в городе было зарегистрировано 400 подкидышей.

В Ростове, с его прочными корнями крупного буржуазного центра, рано начались «чистки». «Партия чистит свои ряды»[1719], – сообщалось в местной прессе в феврале 1925 г. Мать и ее подруги политикой, кажется, особенно не интересовались (о регулярном чтении и выписывании газет никогда не упоминала). И все же некоторые события тех лет она вспоминала. Рассказывала о том, как в большом зале Крайплана собрали всех сотрудников и начали по очереди вызывать партийных, которые должны были «все о себе выкладывать»; как плакала ее сослуживица, каясь в том, что скрыла свое «непролетарское происхождение»; как мужчина, на которого «было заявление о моральном облике», бодро объяснял, что он «ведь не монах». В 1929 г. одна из сотрудниц призналась матери, что ее муж, видимо, сошел с ума: очень боялся, что его арестуют, уничтожал какие-то бумаги. О коллективизации узнали в 1930 г.: дед, приезжая из командировок, с ужасом рассказывал, что огромные станицы пусты, вымерли; но о ссылке тысяч людей на север тогда ничего не слышали. «Все было абсолютно непонятно», – пишет мать.

Однако память по большей части сохраняла другое, закрепляя в сознании миф о счастливом детстве («…все-таки детство вспоминается как счастливое»; «Все-таки было и радостное детство») и полной ярких событий и впечатлений молодости.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Кошмар: литература и жизнь
Кошмар: литература и жизнь

Что такое кошмар? Почему кошмары заполонили романы, фильмы, компьютерные игры, а переживание кошмара стало массовой потребностью в современной культуре? Психология, культурология, литературоведение не дают ответов на эти вопросы, поскольку кошмар никогда не рассматривался учеными как предмет, достойный серьезного внимания. Однако для авторов «романа ментальных состояний» кошмар был смыслом творчества. Н. Гоголь и Ч. Метьюрин, Ф. Достоевский и Т. Манн, Г. Лавкрафт и В. Пелевин ставили смелые опыты над своими героями и читателями, чтобы запечатлеть кошмар в своих произведениях. В книге Дины Хапаевой впервые предпринимается попытка прочесть эти тексты как исследования о природе кошмара и восстановить мозаику совпадений, благодаря которым литературный эксперимент превратился в нашу повседневность.

Дина Рафаиловна Хапаева

Культурология / Литературоведение / Образование и наука
Собрание сочинений. Том 2. Биография
Собрание сочинений. Том 2. Биография

Второй том собрания сочинений Виктора Шкловского посвящен многообразию и внутреннему единству биографических стратегий, благодаря которым стиль повествователя определял судьбу автора. В томе объединены ранняя автобиографическая трилогия («Сентиментальное путешествие», «Zoo», «Третья фабрика»), очерковые воспоминания об Отечественной войне, написанные и изданные еще до ее окончания, поздние мемуарные книги, возвращающие к началу жизни и литературной карьеры, а также книги и устные воспоминания о В. Маяковском, ставшем для В. Шкловского не только другом, но и особого рода экраном, на который он проецировал представления о времени и о себе. Шкловскому удается вместить в свои мемуары не только современников (О. Брика и В. Хлебникова, Р. Якобсона и С. Эйзенштейна, Ю. Тынянова и Б. Эйхенбаума), но и тех, чьи имена уже давно принадлежат истории (Пушкина и Достоевского, Марко Поло и Афанасия Никитина, Суворова и Фердоуси). Собранные вместе эти произведения позволяют совершенно иначе увидеть фигуру их автора, выявить связь там, где прежде видели разрыв. В комментариях прослеживаются дополнения и изменения, которыми обрастал роман «Zoo» на протяжении 50 лет прижизненных переизданий.

Виктор Борисович Шкловский

Биографии и Мемуары / Литературоведение / Документальное
Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин»
Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин»

Это первая публикация русского перевода знаменитого «Комментария» В В Набокова к пушкинскому роману. Издание на английском языке увидело свет еще в 1964 г. и с тех пор неоднократно переиздавалось.Набоков выступает здесь как филолог и литературовед, человек огромной эрудиции, великолепный знаток быта и культуры пушкинской эпохи. Набоков-комментатор полон неожиданностей: он то язвительно-насмешлив, то восторженно-эмоционален, то рассудителен и предельно точен.В качестве приложения в книгу включены статьи Набокова «Абрам Ганнибал», «Заметки о просодии» и «Заметки переводчика». В книге представлено факсимильное воспроизведение прижизненного пушкинского издания «Евгения Онегина» (1837) с примечаниями самого поэта.Издание представляет интерес для специалистов — филологов, литературоведов, переводчиков, преподавателей, а также всех почитателей творчества Пушкина и Набокова.

Александр Сергеевич Пушкин , Владимир Владимирович Набоков , Владимир Набоков

Литературоведение / Документальное / Критика