Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов

Дальше разбирайтесь сами. И учитесь, как за словами прятать истинное чувство и желание.

Не надоело? Больше не хочется писать пьесу? Вы думали, что это – как кино, что крутится в голове, пересказать, и вдруг оказалось, что все – не так?

Девочка, которая видела балет только по телевизору, будет сильно горевать, когда ее поставят к балетному станку и заставят битый час отрабатывать деми-плие и батман тандю. Она может даже зарыдать – ведь ВСЕ НЕ ТАК!

Могу только пожелать удачи на других путях. Но если все же выбрана театральная драматургия – продолжаем читать пьесы, начиная с Эсхила и Софокла. ЧИТАТЬ.

Начитывать себе необходимый багаж. Можно, чтобы было повеселее, прочитать «Лисистрату» Аристофана, средневековые фарсы, «Мещанина во дворянстве» Мольера. Учиться на хороших комедиях можно и нужно. Читать диалоги, которые имеют неожиданный финал, можно и нужно.

Человек, желающий написать пьесу, должен иметь стабильный навык чтения пьес. Если в театре по соседству идет классика, то перед походом в театр сперва прочтите пьесу, чтобы потом понять, как над ней поиздевался режиссер.

И вообще, для начинающего драматурга чтение пьес более понятно и полезно, чем поиск спектаклей в интернете. Читая, можно научиться анализировать, зачем автору тот или иной персонаж, та или иная коллизия.

Опять же, сидя в зале, не закричишь: «Пожалуйста, покажите эту сцену еще раз, а то я не понял!» Сидя дома с книжкой, можешь скакать по тексту взад и вперед, пока не поймешь. Даже выстроить в голове свой собственный спектакль.

Почему с книжкой? А не все хорошие пьесы уже можно найти в электронном формате.

А вот читать киносценарии не стоит. Видеоряд готового фильма и эксперименты режиссера могут быть очень далеки от замысла сценариста. Дописать прямо на площадке диалоги или вообще переделать пару сцен – норма жизни.

Драматургия и условности

Читаем! Читаем то, что может принести пользу драматургу. Например, Шекспира. Если видели отличные экранизации – забудьте. Текст – первичен, и попытаемся залезть в шкуру драматурга, который создает текст именно для театра, не обремененного спецэффектами.

Для начала – посетим спектакль в театре «Глобус». Да, том самом, где ставились пьесы Шекспира.

«Глобус» даже занавеса не имел. Сценическая площадка – помост высотой чуть больше метра, зрители окружают ее с трех сторон. Знатные господа сидят прямо на сцене – спросите у актеров, занятых в спектаклях «театра в фойе», каково это – играть «на носу у зрителя».

Осветитель? Вот тебе солнышко в небе. Крыши у «Глобуса» нет. Спектакли идут при дневном свете. И собирают по две тысячи зрителей – какой современный театр этим похвастается?

Декораций практически не было. Служители сцены вывешивали доску со словом «Лес», чтобы показать приключения лесных жителей в комедии Шекспира «Как вам это понравится».

В комедии «Двенадцатая ночь» корабль на подмостки не вытаскивали. Когда в пьесе «Ричард III» звучит знаменитое «Коня, коня! Полцарства за коня!», лошадь на сцену не выводят.

Если нужна война, лагерь осаждающих и крепость осажденных, верхняя сцена к вашим услугам. Имеется еще люк, откуда появляются привидения.

Даже художнику по костюмам развернуться негде – и древние греки, и датчане дохристианской эпохи носят модные в елизаветинское время штаны с буфами, камзолы и воротники-фрезы.

Значит, вся надежда – на талант режиссера и актеров.

Когда Шекспир писал свои пьесы, он знал, что декорации, крупные планы, музыка и фокусы осветителя не помогут, вся надежда – на текст. И ему приходилось учитывать еще одно обстоятельство – женские роли исполнялись мальчиками не старше пятнадцати лет.