The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Выйдя на экраны в 1974 году, "Техасская резня бензопилой" задала новый жанровый стандарт в плане неумолимого ужаса и нигилистического абсурда, но не в плане изображения крови и крови, как можно было бы ожидать. Интенсивность убийств и психологических пыток, показанных на экране, привела к запрету фильма в нескольких странах мира, что только укрепило его культовый статус. Фильм был одновременно отвергнут мейнстримом (Филлипс 102) и признан критиками (Дика 9), хотя его часто цитируемое добавление в коллекцию Нью-Йоркского музея современного искусства было вызвано не столько его предполагаемыми художественными достоинствами, сколько результатом PR-трюка дистрибьютора (Яворжин 99). Как и другие независимые фильмы ужасов 1970-х годов, "Техасская резня бензопилой" (1974) была снята с небольшим бюджетом, с трудом нашла прокат и вышла лишь в ограниченном количестве, но впоследствии, при переиздании, имела приличный коммерческий успех. С некоторой задержкой фильм породил и франшизу: три сиквела с 1986 по 1994 год и еще один сиквел в 2013 году, ни один из которых не заслужил признания или успеха первого фильма.

Фильм рассказывает о группе из пяти молодых людей, путешествующих по сельской местности Техаса в фургоне. Двое из них, Салли и ее брат Франклин, собираются позаботиться о могиле своего отца после сообщений о вандализме, а после этого планируют посетить заброшенный семейный дом. По дороге они сталкиваются с психованным автостопщиком, который сначала режет себя ножом, а затем нападает на группу, прежде чем они успевают его выгнать. Прибыв в дом семьи, путешественники пренебрегают предупреждениями и один за другим отправляются к соседям, где их убивает Кожаное Лицо, грузный мужчина в маске из человеческой кожи. После того как Кожаное Лицо устраивает засаду и убивает Франклина бензопилой, единственная выжившая Салли бежит на заправку, где узнает, что служащий - член той же семьи бывших работников скотобойни, страдающих каннибализмом. Ее возвращают в дом и заставляют присутствовать на ужине вместе с остальными членами семьи, включая автостопщика и Кожаное Лицо. Когда едва одушевленный дедушка не смог убить ее, несмотря на неоднократные попытки, Салли снова сбегает, на этот раз добравшись до дороги. Там автостопщика сбивает грузовик, а Салли успевает забраться на борт другого грузовика, оставив позади разъяренного Кожаного Лица.

Фильм "Техасская резня бензопилой" (1974) часто называют родоначальником двух несколько родственных (под)жанров фильмов ужасов. Первый - фильм-слэшер, в центре которого находится психопат, обычно в маске, преследующий и убивающий группу беспечных подростков на протяжении всего повествования.

Поклонники фильма называют его по-разному: hillbilly, redneck или backwoods horror. В нем рассказывается о современных городских американцах, которые оказываются запертыми в отдаленных сельских районах страны и впоследствии подвергаются насилию, убийствам и, возможно, поеданию со стороны диких местных жителей. В фильме можно найти основные элементы обоих типов, и Кловер, например, позиционирует его как эволюционный шаг в жанре слэшера между "Психо"

(1960) и "Хэллоуином" (1978). Филлипс считает так же (106); Шарретт, однако, решительно отрицает, что "Техасская резня бензопилой" (1974) является предтечей слэшера ("Идея", 256). Точно так же и Ноуэлл настаивает на том, что фильм не является прародителем слэшеров (как и

"Психо"). По мнению Ноуэлла, включение "Техасской резни бензопилой" (1974) в канон слэшеров было продуманным шагом, направленным на повышение престижа и установление убедительной высшей точки в повествовании о взлете и падении жанра, в котором волна слэшеров начала 1980-х годов позиционируется как низшая точка (58-61).

Независимо от споров о широких и узких определениях поджанров и канонизации, "Техасская резня бензопилой"

(1974) остается очень влиятельным фильмом. Структура его повествования предельно проста и кругообразна: один молодой путешественник заходит в дом, его убивают, за ним следует следующий. Затем Салли сбегает из дома, возвращается и снова сбегает из дома. Персонажи почти не проработаны, а фильм сконцентрирован на нагнетании ужаса с помощью расправы над жертвами, сильных страданий Салли и демонстрации убийцами своего безумия. Финал едва ли можно назвать окончательным: Салли удается сбежать, но Кожаное Лицо, старик и их дом все еще рядом. Отсутствие завершенности в фильме и общее отрицание условностей повествования играют значительную роль в его тревожном эффекте. И все же, несмотря на все трудности с осмыслением (см. Боулд), фильм вызвал множество критических интерпретаций, связанных с региональными и историческими противопоставлениями, подрывным семейным дискурсом и гендерной динамикой.

 

Крах разума и жестокое американское

прошлое