The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

На протяжении всего фильма Эрин учится у монстра. Она успешно выслеживает своих противников, заводит их в ловушки и обращает их собственные методы против них самих. После Кожаного лица она становится самым жестоким персонажем фильма, убивая Хойта (из мести) и Энди (из милосердия) и калеча неудержимого в остальном Кожаного лица. Такая эволюция кажется радикальным отходом от фильма 1974 года, но она полностью повторяет модель Финальной девушки, тем самым приводя главную героиню ремейка к более современному жанровому стандарту. Эрин включает в себя ключевые аспекты "Последней девушки", сочетая "функции страдающей жертвы и героя-мстителя" (Кловер, 17), в то время как Салли едва преодолевает первую функцию. Эрин, таким образом, является почти хрестоматийным примером финальной девушки, и хотя она не строго соответствует критерию сексуального бездействия (Кловер 39), ее упорное стремление к браку отмечает ее как более сдержанную и консервативную, чем ее сверстницы.

Наряду с расширением прав и возможностей последней выжившей, ремейк довольно основательно перетасовывает гендерные роли. Если в фильме 1974 года насилие и пытки в основном применялись к женщинам, то в версии 2003 года страдания распределены более равномерно (Lizardi 119). Из трех жертв-мужчин в фильме 1974 года двоих бьют молотком по голове, а третьего (Франклина) убивают бензопилой - относительно быстрая смерть, в то время как женщин ловят и пытают дольше, а Пэм подвешивают на крюк для мяса и позже находят (еще живой) в морозильной камере. В ремейке эти пытки поменялись местами: теперь одного из мужчин (Энди) сначала калечат, а затем подвешивают на крюк для мяса, а женщину (Пеппер) быстро убивают бензопилой. Другой мужчина, Морган, также подвергается сексуальным пыткам. Сначала его заставляют засунуть пистолет в рот в сцене, напоминающей оральный секс, а затем убивают, вогнав бензопилу ему в промежность.

Более того, чудовищная семья больше не является исключительно мужской. Во-первых, две женщины (Генриетта и еще одна женщина, указанная как "чайная леди в трейлере") принимают активное участие в их убийственной деятельности, захватывая Эрин и возвращая ее в дом. Во-вторых, семью возглавляет пожилая матриарх Луда Мэй, которая командует своими сыновьями Кожаным лицом и Хойтом, которого называют "младшим". Авторитет Люды Мэй непререкаем, и она дает единственный намек на объяснение убийств семьи, а именно, что они являются возмездием за жестокости нормальных людей по отношению к ее сыну-инвалиду Кожаному лицу. Таким образом, действия семьи больше нельзя объяснить отсутствием сдерживающего женского начала (ср. Вуд 91), поскольку в 2003 году женщины-семьянины поддерживают убийства и пытки. Гендерные различия между жертвами и монстрами в ремейке стираются, однако основные персонажи и конфликт по-прежнему соответствуют типичной схеме жанра слэшер: в кульминационный момент финальная девушка (Эрин) сталкивается с монстром-мужчиной (Кожаное Лицо, а также можно привести пример шерифа Хойта).

Тем не менее, "Техасская резня бензопилой" (2003) поднимает некоторые интересные вопросы относительно теорий Кловер о гендере в хорроре. Кловер предполагает, что жертвы в фильмах ужасов преимущественно женские, потому что вытеснение облегчает мужской аудитории мазохистский опыт просмотра (18), а одна из функций финальной девочки - служить двойником для юношей-подростков (51). Однако если виктимность обычно переносится на женских персонажей, чтобы быть приемлемой, не подорвет ли усиление мужских страданий в фильме 2003 года его функционирование как фильма ужасов? Либо фильм потеряет эффективность для мужской аудитории, которая откажется от идентификации с беспомощными мужчинами на экране, либо, что более вероятно, изменения в гендерных ролях со времен написания Кло- вера привели к тому, что аудитория стала немного более гибкой. В любом случае, фильм 2003 года в большей степени способен воспринимать мужчин как жертв, а не только как монстров, хотя замечание Кловера о финальной девушке остается в силе.