The Monster Always Returns: American Horror Films and Their Remakes

Таким образом, проступки юных жертв подготавливают их к чрезмерному наказанию Кожаным лицом. Только Эрин избегает смерти, потому что выступает в роли единственного морального авторитета. Она не только отказывается курить марихуану, но и возмущается контрабандой наркотиков, настаивает на лечении самоубийцы и просит привлечь власти. В фермерском доме она охотно помогает человеку в инвалидном кресле, а главное - ждет предложения руки и сердца от своего бойфренда, призывая к более традиционным отношениям вместо свободной договоренности. Поскольку Эрин явно выделяется на фоне своих друзей, уместно рассматривать ее как единственного представителя нормальности, которому приходится не только выживать перед угрозой чудовищности, но и преодолевать аморальные трансгрессии своих сверстников. Таким образом, в ремейке нет четкой дихотомии между жертвами и монстрами, а есть скользящая шкала от нормальности (Эрин) к трансгрессии (остальные члены группы) и чудовищной трансгрессии (убийственная семья красношейных).

Предыдущий фильм уже намекал на то, что молодые путешественники отчасти сами стали причиной своих страданий из-за неосторожного вторжения, но в ремейке эта логика выражена гораздо сильнее. Таким образом, он усиливает ощущение порядка и причинности, которое в значительной степени отсутствовало в фильме 1974 года и которое сыграло роль в его ощущении космического ужаса. Это больше не совершенно случайная, бессмысленно жестокая вселенная, она упорядочена логикой, согласно которой аморальные и самовлюбленные наказаны (все мужчины, Пеп-пер), а достойные выживают (Эрин). Без контекста, созданного вступительным монтажом новостных выпусков в фильме 1974 года, ремейк превращает события повествования в уникальное исключение, а не правило, и теряет ощущение апокалипсиса. Если в фильме 1974 года действие разворачивалось в Америке, наполненной необъяснимыми смертями, то в ремейке начало основной истории подчеркивает беззаботную, романтизированную нормальность с "Sweet Home Alabama" в саундтреке. Кроме того, повествование более условно структурировано, вводит мотивации и конфликты персонажей и разрешает их, в то время как молодые люди из фильма 1974 года случайно натыкались на свою смерть без повествовательного прогресса (Muir, Horror 1970

s 337).

И наконец, хотя трактовка событий фильма 1974 года как наказания молодых путешественников, безусловно, верна, такое объяснение не объясняет, почему Салли выжила. В моральной сказке плохие должны быть наказаны, а хорошие вознаграждены, но Салли ничем не выделяется из своей группы, и вряд ли она морально выше других. Нет никакой особой причины для ее выживания; это, в почти натуралистическом смысле, случайное событие в неравнодушной вселенной. В случае с Эрин все иначе, и она поддерживает гораздо более дидактическое повествование.

Персонаж Эрин во многом отличается от своей предшественницы. Как уже говорилось, Салли 1974 года считается главной героиней фильма в основном благодаря тому, что дожила до конца. В ней мало глубины и развития характера, и она сводится к крикам и беготне в последней трети фильма. Ее коллега Эрин из 2003 года, однако, с самого начала выделяется как героический персонаж, а кастинг тогдашней восходящей звезды Джессики Бил среди большинства неизвестных подчеркивает важность этого персонажа. Эрин морально выше своих друзей и часто выступает инициатором действий и решений, начиная с того, что берет на себя ответственность за поиск телефона и заканчивая тем, что начинает поиски пропавшего Кемпера. Пока ее друзья живы, она управляет группой, а когда они мертвы, она не только выживает сама, но и идет на риск, чтобы вернуть украденного ребенка и отомстить. Одним словом, Эрин обладает способностями, намного превосходящими способности Салли.

Разница становится особенно очевидной к кульминации фильма. В то время как Салли сбегает благодаря халатности своих ненормальных похитителей, которые так заняты тем, что радуются своему едва одушевленному дедушке, что забывают подчинить себе жертву, Эрин в конце концов перехитряет и переигрывает своих противников. На скотобойне она устраивает ловушку для Кожаного лица (используя поросенка в качестве приманки) и отрубает ему руку тесаком для мяса. Вскоре после этого она приходит в себя после той же травматической ситуации, которая довела автостопщика до самоубийства. Справившись с панической атакой, Эрин забирает ребенка из-под носа семьи и сбивает шерифа Хойта его же машиной. В довершение всего она даже находит время, чтобы перевернуть машину на тело Хойта, чтобы гарантировать его смерть.