Том 4. Стиховедение

Таким образом, поэзия Белого застывает в напряжении между двумя стиховыми полюсами: с одной стороны — ямб, особенно 4-стопный: предельная строгость, четкость и ритмичность; с другой стороны — интонационный («мелодический», как предпочитал выражаться Белый) стих: предельная аморфность, легкость, гибкость. «Будем искать мелодию» называлась статья Белого при сборнике «После разлуки» с изложением принципов этого стиха. Такая поляризация была у Белого осознанна и осмыслялась семантически. В первом томе его итогового двухтомника, «Зовы времен», собраны преимущественно стихи о природе, мире и Боге, все они тяготеют к мелодической аморфности и завершаются поэмой «Христос воскрес»; во втором томе, «Звезда над урной», собраны стихи о России, городе и о себе, все они тяготеют к ямбической строгости и завершаются поэмой «Первое свидание». Пропорции в «Зовах времен» таковы: ямбов и неклассики поровну, приблизительно по одной трети всего материала; 4-стопных ямбов меньше четверти от общего числа ямбов; рифмовки МЖМЖ — четверть от общего числа 4-стопных ямбов. В «Звезде над урной»: ямбов не поровну, а в 8 раз больше, чем неклассики; 4-стопных ямбов больше половины от общего числа ямбов; рифмовки МЖМЖ — целых две трети от общего числа 4-стопных ямбов. Тематическое и метрическое обособление происходят, стало быть, параллельно.

О том, как из работы над этими двумя типами стиха у Белого раздельно выросли две его главные «стиховедческие» концепции — статическая в книге «Символизм» (1910) и динамическая в книге «Ритм как диалектика» (1929) — см. выше, в статье «Белый-стиховед и Белый-стихотворец»[318]

.

К. Ф. Тарановский показал, что на уровне ритмики Белый связывал в своем ямбе ритм типа «Холо́дное небытие» с трагическим надрывом, а ритм «Об иллюзо́рности пространства» — с разрешающей гармонией[319]. К этому можно добавить, что на уровне строфики в том же ямбе у него также противопоставлялись более нервные четверостишия с отрывистыми окончаниями МЖМЖ и более спокойные ЖМЖМ.

Теперь мы видим, что этот ряд семантизаций продолжается и на уровне метрики, где ямб в целом противопоставляется неклассическому интонационному стиху. А впервые определилось это противопоставление в стихах, написанных в пору революции и реакции 1904–1909 годов. Творчество Белого уже не в первый раз оказывается образцово-показательным материалом для исследований, опыт которых потом переносится на творчество других поэтов; можно надеяться, что, изучив технику семантизации стиха у Белого, мы приблизимся к пониманию (по-видимому, более сложной) техники семантизации стиха и у Брюсова, и у Блока.

Пропорции основных метров в репертуаре Брюсова, Блока, Белого

Я — ямб; Х — хорей; Д — дактиль; Ам — амфибрахий; Ан — анапест; НКл — неклассические размеры. Все цифры — в процентах. При показателе ямба в скобках указан показатель 4-стопного ямба.

P. S.

Статья была написана для конференции в Тарту, которая называлась (кажется) «1905 год и русская литература»; название это было цензурным прикрытием, но я принял его всерьез. Полное издание стихов Белого под редакцией Дж. Малмстеда (Мюнхен, 1982) уже существовало, но еще не было мне доступно. Разумеется, все предлагаемые здесь подсчеты дают лишь первое приближение к предмету — число текстов, а не число строк, показатели внимания поэта к каждому размеру, но не интенсивности его разработки. Метрических справочников по Блоку, Брюсову и Белому еще не существует; такие книги, как: Kemball R. Alexander Blok: A Study in Rhythm and Metre. (The Hague, 1965) — конечно, недостаточны[320].

Стих поэмы В. Хлебникова «Берег невольников»[321]

Стих Велимира Хлебникова не избалован вниманием исследователей. Единственная работа, целиком ему посвященная, — это прижизненная заметка Д. Варравина (Ф. Вермеля) «О стихе В. Хлебникова» в «Московских мастерах» (1916. С. 86–89). Все дальнейшее — это попутные наблюдения и замечания, иногда тонкие и интересные, но в цельную картину никогда не складывающиеся.