Том 4. Стиховедение

Теперь мы можем ответить на вопрос, поставленный заглавием этой статьи, — о месте Блока в истории русского стиха. Ответ, данный в свое время В. М. Жирмунским, остается в полной силе: вместе с другими поэтами своей эпохи Блок в области метрики открывал и разрабатывал чисто-тонический стих вдобавок к традиционному силлабо-тоническому, а в области рифмы открывал и разрабатывал неточную рифму вдобавок к традиционной точной. Но теперь мы можем этот ответ уточнить, подчеркнув, чем Блок при этом отличался от других поэтов своей эпохи. В области метрики — тем, что он заострил ритмический слух свой и своих современников настолько, что смог выделить из массы тонического стиха метр, представляющий переходную форму между силлабо-тоникой и тоникой, получивший впоследствии название «дольник» и ставший не менее осознанным, четким и употребительным, чем традиционные силлабо-тонические размеры. В области рифмы — тем, что вдобавок к более традиционной интервокально-неточной рифме он разработал финально-неточную (усеченную) рифму, которая на несколько десятилетий стала господствующим типом русской неточной рифмы. Урегулированный дольник и усеченная рифма — эти два открытия Блока во многом определили лицо русского стихосложения на протяжении по крайней мере четырех десятилетий. Как изменится их судьба дальше — покажет будущее.

P. S.

Статья написана для собрания сочинений Блока, в котором (вопреки обычаю), кроме канонического состава, воспроизводились первые издания сборников Блока. Отсюда научно-популярный стиль; отсюда же и внимание к метрическому составу этих первых изданий. Из рассмотрения видно, что в некоторые моменты поэтической революции модернизма счет новациям шел на месяцы, эксперимент одного поэта подхватывался другими поэтами с лету: так было при освоении свободного стиха в 1905–1906 годах, при освоении неточной рифмы около 1913 года. Когда будет составлена помесячная и поденная роспись истории русского модернизма, то (наряду с многими другими творческими обстоятельствами) во многом прояснится и динамика развития русского стиха.

1905 год и метрическая эволюция Блока, Брюсова, Белого[314]

Предлагаемое сообщение подсказано недавним оживлением работ по метрическому репертуару русских поэтов. В 1979 году вышел сборник «Русское стихосложение XIX века». Там было много интересного, но особенный интерес представляли разделы о диахронической эволюции каждого поэта: как менялись стиховые предпочтения автора и как соотносились эти перемены с этапами его жизненного и творческого пути. Такие стихотворные биографии некоторых авторов — Пушкина, особенно Тютчева, даже Дельвига — читаются почти как роман. Намечается даже общая схема смены этапов: период выработки стиховой манеры, потом ее освоения, потом ее широкого, серийного использования, потом ее исчерпанности и осторожного нащупывания новых путей, а потом, если жизнь позволяет, начинается новый цикл. И все это отражается в таких объективных показателях, как количественная продуктивность, предпочтение больших или малых жанров, пропорции метрического репертуара и строфики, иногда — ритмика наиболее показательных размеров.

Годы первой русской революции были важны для русских поэтов и как большой общественный опыт, и как события личной жизни: 1905 — это роман Брюсова с Н. И. Петровской, 1906 — Белого с Л. Д. Блок, 1907 — Блока с В. В. Волоховой. (Так для Тютчева решающим совпадением для его позднего творчества оказались польское восстание 1863 года и смерть Е. А. Денисьевой в 1864 году.) Естественно посмотреть, какую параллель находят эти жизненные события в стиховых вкусах, идут они с упреждением или запозданием и проч.