Том 4. Стиховедение

P. S.

Много примеров использования такой модели (и аналогичных) — в нашей книге «Современный русский стих» (1974). Опыт построения вероятностной модели с несколькими ступенями ограничений, налагаемых на подбор слов, может быть полезен не только для итальянского или средневекового латинского стиха. В английском стихе, как показано М. Тарлинской, чередовались эпохи строгости и эпохи расшатанности: такие-то сдвиги ударений в строке то допускались в известных количествах, то не допускались. Насколько свободно пользовалась каждая эпоха теми вольностями, которыми она располагала? Это можно было бы установить, построив отдельную для каждой эпохи вероятностную модель. (Подобным образом — но опираясь не на языковую, а на речевую модель — М. Тарлинская смогла точно определить место стиха Дж. Донна между силлабо-тоникой и чистой силлабикой.) Столь же благодарный материал для обследования представляет и немецкий стих XIV — начала XVII века и другие переходные формы.

Каролингские тетраметры и теоретическая модель латинского ритмического стиха[475]

В архиве известного советского филолога Б. И. Ярхо (1889–1942), специалиста по античной литературе, медиевистике, фольклору и общей поэтике, сохранилась рукописная работа (около 5 печатных листов) «Так называемые трохаические тетраметры в каролингских ритмах»[476]

. Она писалась, по-видимому, в 1915–1918 годах, когда Б. И. Ярхо читал лекции по средневековой литературе в Московском университете; в 1920 году она представлялась к печати (на рукописи — штамп Научного отдела ГИЗа с датой 5 февраля 1920 года), в 1922 году была анонсирована в серии совместных трудов ОПОЯЗа и Московского лингвистического кружка, но издание так и не состоялось. Научного интереса работа не потеряла до сих пор: статистическое обследование этого обширного стихового материала никем, кроме Ярхо, не предпринималось, а оно представляет большую важность и в историко-литературном, и в теоретико-литературном отношении.

Тему настоящего сообщения можно определить так: «как Б. И. Ярхо хотел уточнить теорию В. Мейера, а на самом деле опроверг ее, так об этом и не узнав».

Предметом исследования Б. И. Ярхо было средневековое латинское ритмическое (т. е. не метрическое, не квантитативное) стихосложение. На современный слух оно звучит то ли силлабикой с тенденцией к силлабо-тонике, то ли силлабо-тоникой с тенденцией к чистой силлабике. К чему оно все-таки ближе — вопрос очень важный: от его решения зависит определение времени и обстоятельств становления силлабо-тонического стихосложения, столь распространившегося впоследствии в европейских языках. Первоначально преобладало мнение, что латинский ритмический стих был силлабо-тонический, имитировавший своими ударными стопами долготные стопы метрического стиха, а нарушения силлабо-тоники в нем — это игра сдвигами ударения, которые так и ощущаются как сдвиги. В конце XIX века В. Мейер выдвинул противоположное утверждение: стих этот — силлабический, упорядоченность тоники в нем состоит лишь в том, что в конце стиха и полустишия место ударения фиксировано (только женские или только дактилические окончания), а внутри стиха стыки ударений избегаются; в остальном ударения располагаются по стиху свободно, и если порой они располагаются похоже на ямб или хорей, то это — чистая случайность. Теория эта стала господствующей, и Б. И. Ярхо заявляет, что принимает «законы Мейера» полностью; задача его работы — лишь уточнить положения Мейера подсчетами на сравнительно обширном материале.