Том 4. Стиховедение

На материале русского стиха расчет теоретических моделей применяется давно и хорошо себя оправдывает. На материале иноязычного стиха опыты в этом направлении начаты лишь недавно. Мы попробовали дополнить подсчеты Б. И. Ярхо сопоставлением с теоретической моделью латинского «ритмического тетраметра», рассчитанной нами. Исходный ритмический словарь был рассчитан на материале 1000 фонетических слов из «Сатирикона» Петрония и 1000 фонетических слов из «Исповеди» Августина; разумеется, очень желательно расширить этот материал, но вряд ли от этого полученные цифры изменятся больше, чем на ±1 %. Эти данные представлены в таблице 1. Исходный список допустимых словосочетаний был составлен в соответствии с правилами В. Мейера: константное ударение в клаузуле, запрет стыков ударений, в остальном — свободное расположение ударений и словоразделов внутри каждого полустишия. Это дало для А-полустишия 22 «однородных» и 21 «неоднородную» словораздельную вариацию, для В-полустишия 8 «однородных» и 3 «неоднородных». Выведенные по их частотам показатели «теоретического стиха» для ритмических вариаций каждого полустишия, для расположения ударений по строке и для расположения словоразделов по строке представлены в таблицах 2, 3 и 4. (Расположение словоразделов рассчитано лишь для четных позиций, потому что только для них Б. И. Ярхо сообщает данные по реальному стиху.) Сопоставление этих расчетных показателей с показателями реального стиха может дать ответ на вопрос: держится ли ритм каролингских тетраметров в пределах случайных отклонений от мейеровской силлабической гипотезы или же нет, — и в таком случае мейеровская силлабическая гипотеза недостаточна?

Достаточно самого беглого взгляда, чтобы увидеть: нет, такие большие расхождения между теоретически рассчитанным ритмом силлабического 8 + 7-сложника и реальным ритмом каролингского тетраметра не могут быть случайны. Доля однородных (хореических) вариаций в силлабическом А-полустишии была бы 45 %; реально она — 90 %. Доля их в силлабическом В-полустишии была бы 61 %; реально она — 80 %. «Показатель хореичности» ритма — доля ударений, падающих на нечетные слоги, от общего числа ударений: для А-полустишия в модели 76 %, в реальности 95 %, для В-полустишия в модели 82 %, в реальности 91 %. Вместо сглаженного ритма, где вероятность ударений на 1‐м, 2‐м, 3‐м, 4‐м, 5‐м, на 9‐м, 10‐м, 11‐м слоге практически одинакова, перед нами альтернирующий ритм, в котором 1‐й, 3‐й, 5‐й, 9‐й и 11‐й слоги частоударны, а 2‐й, 4‐й и 10‐й редкоударны. Ярхо не решался, глядя на эти показатели в отдельности, утверждать, что этот стих — уже не силлабика; мы, глядя на эти показатели рядом с показателями силлабической модели, можем говорить об этом с полной решительностью.

Если, однако, это не чистая силлабика, то что же это? Если мейеровские правила нуждаются в дополнениях, то в каких? Сделаем два предположения, одно более осторожное, другое более смелое. Более осторожное: это силлабический стих, но с дополнительными цезурами внутри каждого полустишия — не просто 8 + 7, но (4 + 4) + (4 + 3): может быть, такой стих будет звучать хореичнее. Более смелое: это настоящий силлабо-тонический хорей, хотя и расшатанный сдвигами ударений. Построим их теоретические модели: для первой, «силлабической с дополнительными цезурами», выберем из нашего набора допустимых словосочетаний только те, которые укладываются в схему (4 + 4) + (4 + 3); для второй, «хореической», выберем только те, которые укладываются в ритм хорея (т. е. «однородные»), и вдобавок умножим в А-полустишии показатели 4-ударных словосочетаний на 3, 3-ударных на 0,9, а 2-ударных на 0,8 (потому что пропорции 4-, 3- и 2-ударных строк здесь в модели 5: 66: 29, а в действительности 15: 60: 25) и аналогично в В‐полустишии показатели 3-ударных словосочетаний — на 1,7, а 2-ударных — на 0,9 (потому что здесь их пропорции в модели 15: 85, а в действительности 25: 75). Полученное в том и в другом случае расположение ударений по строке представлено в таблице 3.