Том 4. Стиховедение

Материал Б. И. Ярхо — один из самых популярных средневековых размеров, 15-сложник строения 8 + 7 слогов, с женской цезурой и дактилическим окончанием; ударения в нем имеют тенденцию располагаться хореически, и это придает ему сходство с античным трохаическим тетраметром, где сходным образом располагались долготы. Обследованы были 27 произведений каролингской эпохи (VIII–IX века) по известному изданию «Poetae latini aevi Carolini»[477]: 1) Versus de Mediolano civitate; 2) Pauli Diaconi De annis a principio; 3) Petri Grammatici versus ad Paulum; 4) Pauli Diaconi versus ad Petrum; 5) Alphabetus de bonis sacerdotibus; 6) De speciebus praeteriti perfecti; 7) De eisden, cum actosticho; 8) De Pippini victoria Avarica; 9) Versus de Verona civitate; 10) Pauli Aquileiensis versus de Lazaro; 11) Bernovini titulus; 12) Einchardi (?) Passio SS. Marcellini et Petri; 13) Versus de S. Herme; 14) Rhythmus de Fontaneto; 15) Versus de Aquilegia; 16) Hymnus ad Nativitatem (Gratulatur omnis caro); 17) Hymnus; 18) Hymnus de caritate et avaritia; 19) Epitaphium Pacifical Archidiaconi; 20) Hymnus Hispaniensis; 21) Carmen de Chlodovico II; 22) Hymnus de laude Amandi; 23) Rhythmus de vita et miraculis et de translatione S. Germani; 24) Sigloardi titulus Remensis; 25) Adeloldi titulus Remensis; 26) S. Cornelii Compendiensis translationes; 27) Hymnus S. Gallensis ad descensum fontis. Всего 1989 стихов.

Принципы учета ударений были приняты следующие: а) в знаменательных частях речи учитывается только одно ударение, как при прозаическом чтении, — никаких сдвинутых и никаких «второстепенных»; б) односложные вспомогательные слова (предлоги, союзы, местоимения, вспомогательный глагол) атонируются всегда; в) из двухсложных вспомогательных слов атонируются только предлоги и союзы в препозитивном положении, остальные сохраняют ударение (Móntes, sílcas atque cólles, но Núdi quóque vestiúntur). Эти принципы устанавливаются не априорно, а проверены подсчетом встречаемости таких слов на частоударных и редкоударных позициях строки. Будущим исследователям полезно их придерживаться, чтобы их результаты были сопоставимы.

Таблица 1. Ритмический словарь латинской прозы (в %)

Классификация ритмических вариаций была принята следующая. Для каждого полустишия (А и В) различались типы: 1) нормальные, т. е. соблюдающие «законы Мейера»; среди них (1а) однородные, с хореическим расположением ударений, и (1б) неоднородные, отступающие от такового; 2) аномальные, т. е. нарушающие «законы Мейера»: с безударностью клаузульной константы, со стыками ударений внутри строки, с избыточным (обычно в анакрусе) или недостаточным числом слогов; 3) неопределенные, т. е. или с избыточными слогами, которые могут, однако, ликвидироваться при чтении с элизией, или с двоякочитаемыми стыками односложных слов, или, наконец, испорченные в рукописном предании. Очень важное различение однородных и неоднородных нормальных стихов опять-таки не априорно: если без всякой предвзятости подсчитать в тексте «реальные стопы» (ударный слог плюс следующий за ним безударный промежуток), то окажется, что «реальные стопы», укладывающиеся в хореический ритм (—∪, —∪∪∪), составляют в нормальных стихах 88,5 %, а не укладывающиеся (—∪∪) — 11,5 %. Стало быть, тенденция к хореической однородности присутствует в тексте вполне объективно, и наш стих имеет право называться ритмическими «трохаическими тетраметрами».

Частота встречаемости каждой из этих ритмических вариаций и примеры звучания ритмических вариаций нормальных типов представлены в таблице 2. Мы видим: 1) нормальный тип действительно сильно преобладает над аномальными и неопределенными: правила, сформулированные Мейером, подтверждаются материалом; 2) среди аномальных типов реже встречается нарушение правил тоники, чаще — правил силлабизма; Ярхо не обращает на это внимания, но это уже позволяет сомневаться, что основой нашей ритмики является только силлабика; 3) среди нормальных типов резко преобладают однородные, т. е. имеющие хореический ритм: это тоже — и главным образом — позволяет сомневаться в достаточности утверждения, что наш стих только силлабичен; 4) при этом преобладание однородных типов сильнее в полустишии А, слабее в полустишии В; первое как бы задает хореический ритм, второе его разнообразит.