Том 4. Стиховедение

Пой, богиня, про гнев || Ахилла, Пелеева сына.Гибельный гнев, что принес || ахейцам страданья без счета,Ибо он в темный Аид || низринул могучие душиМногих и славных мужей, || а самих на съедение бросилПтицам окрестным и псам, || — так воля свершалась Зевеса…

Триметр (начало «Облаков» Аристофана)

О Зевс-властелин, какая || ночь ужасная!Конца ей нет. Когда же || утро засветится?Давно уже я слышал, || как петух пропел,А слуги дрыхнут. || Раньше бы так попробовали!Война проклятая, || пропади ты пропадом,

Что из‐за тебя и слуг нельзя нам выпороть…

Тетраметр («Куркулион» Плавта, перевод С. Шервинского — Ф. Петровского*)

Эй, знакомые, незнакомые, || прочь с дороги! Службу яСправить должен — все бегите, || уходите прочь с пути.Чтоб не сбил я вас головою, || локтем, грудью или ногой!..

В таком виде античный квантитативный стих существовал более тысячи лет. Но к IV–V векам н. э. в греческом и латинском языках произошли важные изменения: перестала ощущаться разница между долгими и краткими слогами, исчезла фонетическая база квантитативной метрики. Стихи прежнего склада из уважения к традиции продолжали писаться во множестве, однако лишь по книжной выучке; массовая поэтическая продукция должна была перейти на другую систему стихосложения.

Такою оказалась вновь силлабика: с потерей долгот стих стал ощущаться как последовательность однородных слогов с более или менее урегулированным положением ударения в окончании строк. Для полного перехода к силлабическому стиху нужно было сделать строки равносложными, т. е. отказаться от традиции замен долгого слога двумя краткими. В гексаметре это не удалось, его ритм больше играл неравносложностью, чем ритм других размеров; поэтому, несмотря на попытку Коммодиана (и немногих других) создать неравносложный силлабический гексаметр, этот размер так и не перешел из квантитативной метрики в силлабику. Это имело важные последствия: утратилась единственная традиция популярного античного размера на основе трехсложного ритма (—∪∪), и поэтому во всей последующей европейской поэзии трехсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест) остались второстепенными по сравнению с ямбом и хореем. Остальные квантитативные размеры сумели упроститься до равносложности и перешли в силлабику. Триметр превратился в 12-сложник 5ж + 7мд слогов (где м, ж, д — мужские, женские, дактилические окончания); тетраметр — в 15-сложник 8ж + 7мд, рядом с которым уже в средние века развился укороченный (на 1 слог в конце каждого полустишия) 13-сложник 7мд + 6ж, так называемый «вагантский стих»; наконец, получивший популярность в позднеантичных христианских гимнах «ямбический диметр» (×— ∪— ×— ∪×) — в 8-сложник 8мд. Так сложились основные размеры латинской средневековой силлабики; в греческой средневековой силлабике из‐за иного акцентологического строя греческого языка в тех же размерах развились другие окончания: в силлабическом (так называемом «политическом») 12-сложнике — 5ж + 7ж, а в 15-сложнике — 8мд + 7ж. Во всех этих размерах тоническая упорядоченность не ограничивалась окончаниями полустиший и стихов, а постепенно распространялась и на предшествующую часть стиха: 8-сложник, 12-сложник и греческий 15-сложник приобретали (чем дальше, тем больше) подобие ямбического, а латинский 15-сложник и 13-сложник — хореического силлабо-тонического ритма. Наконец, еще одним новшеством на переходе от античного к средневековому стихосложению было появление в латинской поэзии рифмы, сперва односложной, потом двусложной: это было средством подчеркнуть цельность стиха и компенсировать утрату стопного строения. В приблизительной русской передаче равносложный ритм латинских силлабических размеров звучал так:

8-сложник 8мд (гимн Амвросия IV века, еще без рифм)

Создатель мироздания,Над днем и ночью правящий,

Время сменяя временемДля облегченья нашего, —Вот вестник утра песнь пропел,Ночи глубокой бодрственник,Светоч ночному путнику,Ночь с ночью разделяющий…

12-сложник 5ж + 7мд (моденская сторожевая песня IX века, с 1-сложной рифмой, перевод Б. И. Ярхо*)