Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой

Законнорожденные дети конечно же простили уход отца. Как бы за них за всех многое об этом написал «К.Р.». Разбирая бумаги отца, Константин Константинович нашел там письмо, адресованное ему, и отметил в дневнике:

«Я встретил столько самых нежных, задушевных, ласковых выражений, что мне стало стыдно за ту холодность, в которой я всегда упрекал себя по отношению к Папа».

Всякое действие вызывает противодействие. Существует же евангельская истина: относитесь к людям так, как вы хотите, чтобы к вам относились.

Игра в болячки, театрализованные припадки, постоянное возлежание в кровати с охами и стонами, во время которых она в оскорбительной форме обличала родных и близких к безразличию к ее здоровью, постепенно привели к тому, что здоровье это стало на самом деле стремительно ухудшаться. Она все хуже видела, уже не могла читать ноты, хотя они вряд ли уже привлекали ее. В 1903 году начались припадки сумасшествия. К этому отчасти привели мистические занятия. Спиритизм, всякие столоверчения. Недаром писатель и журналист Евгений Михайлович Феоктистов (1828–1898) писал о ней: «Кроме своей красоты производила она впечатление полной дуры». То было в ее молодости. Можно представить себе, сколько прогрессировали эти «впечатления» в старости.

В совершенно «полусознательном состоянии» Александра Иосифовна переехала в 1903 году в Мраморный дворец, где уже до самой смерти не жила, а существовала. Ушла из жизни она в июне 1911 года, почти на 20 лет пережив мужа, моложе которого была всего на три года.

В Википедии отмечено: «Дети не стали мучить мать прощанием со всей неисчислимой свитой, как когда-то сделала она с их отцом: попрощаться с умирающей принесли лишь одного слугу — верного ей П. Е. Кеппена. Древний старик тоже уже давно не мог самостоятельно передвигаться».

Ну а что же наша балерина Анна Васильевна Кузнецова. Так и не дождавшись великого князя Константина Николаевича из поездки в его законную семью, она искренне переживала. Свою дальнейшую жизнь посвятила воспитанию дочерей и их устройству в бурном мире. Она на много лет уехала за границу, но в 1908 году она вернулась в Россию, но уже не в Петербург, а в Москву, где поселилась у Красных Ворот. На лето отправлялась в Ахтырку, где было имение мужа ее внучки С. И. Матвеева.

Она умерла в 1922 году в возрасте 75 лет.

Как же великий князь Константин Николаевич радел за либералов, как старался преобразовать Россию в нечто несуразное, именуемое республикой! И революция сполна отблагодарила его.

Сын Дмитрий и три внука — Иоанн, Константин и Игорь — были зверски замучены «диктатурой сволочи», как именовал власть, возникшую в 1917 году, знаменитый мыслитель русского зарубежья Иван Лукьянович Солоневич. Истребляла эта диктатура великих князей, истребила и князей императорской крови, коими были внуки великого князя Константина Николаевича. Дело в том, что дом Романовых настолько разросся, что император Александр III издал указ, по которому великими князьями становились только внуки правящего императора, а внуки его братьев — князьями императорской крови.

«Вечная подруга» главных героинь. Вера Трефилова (1875–1943)

Нелестный отзыв будущего мужа

Случаются в жизни такие прямо-таки парадоксальные случаи.

Однажды балерина Вера Трефилова открыла журнал, в котором была напечатана критическая статья о балете, и пришла в ужас.

Критик Валериан Светлов метал громы и молнии по поводу томительности и скукоты балетного творчества ее — Веры Александровны Трефиловой (1875–1943). После одного из спектаклей он написал:

«Все было в ее (Веры Трефиловой. — А.Ш.) игре и танцах томительно скучно, до того прилизано и чисто, что душой овладевает глубокая меланхолия…»

Весьма и весьма нелестный отзыв. Обидно такое читать. Конечно, переживала, и даже во сне ей не могло присниться, кем для нее станет в будущем автор этой разгромной статьи, посвященной ее балетному выступлению.

Могла ли она представить себе, что этот самый критик станет ее супругом?

Но спустя несколько лет появился совершенно противоположный отклик за той же подписью «Валериан Светлов».

«Мы увидели в ней настоящую, вполне готовую балерину, и притом недюжинную, интересную, пластичную, грациозную, с богато развитой техникой и даже виртуозностью классического танца. Что особенно ценно в ней — это полнейшее взаимодействие рук, ног и корпуса: все в гармонии, ничто не режет глаз, ни одного фальшивого движения, ни одной неоконченной позы».

Подпись Валериан Светлов — литературный псевдоним писателя, драматурга, театрального критика и балетоведа Валерьяна Ивченко (1860–1934).

О нем еще будет время поговорить. А пока обратим внимание на причину столь разительного отличия в оценках сценических способностей балерины.