Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой

25 июля 1895 года в Петергофе состоялось бракосочетание великой княгини Ксении Александровны (1875–1960), дочери императора Александра III и сестры российского императора Николая II, с великим князем Александром Михайловичем (1866–1933), четвертым сыном великого князя Михаила Николаевича и Ольги Федоровны, то есть с внуком императора Николая I. Невеста приходилась двоюродной племянницей жениху. 28 июля в балетном спектакле, посвященном этому событию, Вера Трефилова исполняла партию Амура в «Пробуждении Флоры». В этом спектакле роль Флоры исполняла восходящая звезда русского балета Матильда Феликсовна Кшесинская.

В дальнейшем Трефиловой приходилось танцевать в операх, но непосредственно в балетных спектаклях главных ролей ей не давали, а потому и кто-то из критиков метко заметил, что Трефилова в балете всего лишь «вечная подруга» главных героинь.

Но в целом балетная карьера Веры Трефиловой началась не слишком успешно.

В 1898 году ей довелось заменить на премьере балета Льва Иванова «Дочь микадо» Екатерину Васильевну Гельцер (1876–1962). Гельцер в течение 1896–1898 годов работала на сцене Мариинского театра. И вот такая случилась у нее неудача. Екатерина Васильевна серьезно заболела и не смогла выйти танцевать премьеру. Времени было в обрез. Руководство приняло решение заменить ее Трефиловой.

Вот, казалось бы, удача! Показать себя! Выйти в первый состав артисток балета. Но, увы, то ли недостаточно хорошо была отработана роль, то ли причиной стало то, что выход был внезапным, Вера Трефилова свою личную премьеру в этом балетном спектакле провалила.

Пришлось продолжить работу в кордебалете. Правда, в том же 1898 году удалось получить первую сольную партию в балете Льва Иванова «Ацис и Галатея». Критика хоть и заметила это выступление, но восторженными отзывами балерину не наградила. Напротив того, появился тот не очень лестный отзыв, приведенный в начале повествования. Но в целом, по мнению театрального руководства, дебют прошел вполне успешно.

Чувствуя необходимость совершенствования в танце, Трефилова стала брать уроки у ведущих балетных педагогов. Но лишь в 1906 году она стала солисткой Мариинского театра.

Неудачно сложилась и ее личная жизнь. Она вышла замуж за некоего А. Бутлера, сына сенатора. Увы. Вскоре муженек, который оказался картежником, о чем до замужества Вера Трефилова не подозревала, стал еще и спиваться. Неудивительно. Карты — первый шаг ко всем бедам. Удач ведь в картах не бывает — там сплошное шулерство, как и в любой азартной игре. Казалось бы, она сделала шаг в иной мир, мир достатка, но все обернулось иначе. Мало того что средств на существование не хватало, к тому же стали пропадать и личные вещи самой балерины — уж не бог весть какие, зарабатывать-то она стала не так давно.

Развод… Любой развод — трагедия.

Эта драма не могла не сказаться на сценической деятельности. Ведь актеры, будь то драматические, будь то балетные, должны выходить на сцену в состоянии уравновешенном. Я где-то слышала, что один выдающийся актер за три дня до важного спектакля, скажем до премьеры, общался с родными и близкими только через записки. Причем супруга передавала ему для ответа только те записки, которые не могли вывести его из себя и помешать серьезной и ответственной работе на сцене.

Раскритиковал и женился

Наконец пришла настоящая любовь, показалось на горизонте настоящее счастье. Предложение балерине сделал сын миллионера, издатель Николай Васильевич Соловьев (1877–1915), антиквар, коллекционер, библиофил, книготорговец. Отец Николая Васильевича был крупнейшим домовладельцем, ему принадлежали доходные дома и гостиницы. То, что Николай Соловьев избрал иной путь и наотрез отказался заниматься делом отца, привело к ссоре, которая, впрочем, со временем сошла на нет. Мало того, отец, узнав, что сын собирается открыть собственный букинистический магазин, подобрал и помог приобрести удобное для того помещение.

Но и тут не все гладко. Супруг решительно заявил, что она должна оставить сцену. Каково же расстаться с делом всей жизни, с мечтой, которая только-только начала воплощаться. Ничего не поделать. Пришлось повиноваться, тем более как раз в это время возникли разногласия с режиссером труппы Николаем Григорьевичем Сергеевым (1876–1951). Заключительным спектаклем в ее карьере стал балет «Лебединое озеро», который был поставлен в Мариинском театре 24 января 1910 года.

Мариинский театр

А ведь к этому времени она вышла на первые роли и о ней писали: «Трефилова — одна из последних классических балерин дофокинского балета. Ее танец не ослеплял виртуозной бравурностью, но привлекал законченной гармоничностью, тщательной отделкой каждого движения, мягкой и пластичной кантиленой, выразительной скульптурностью поз».