Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой

И вот мать и дочь отправились в путешествие. В дороге Верочке словно открылся огромный незнакомый мир. Она увидела города, множество церквей с золотыми куполами и православными восьмиконечными крестами. И еще более волшебным показался Санкт-Петербург. Великолепные дворцы, храмы, неповторимый Исаакиевский собор, золотистый шпиль Адмиралтейства и серые угрюмые стены Петропавловской крепости. Теперь Верочке предстояло жить среди всего этого великолепия.

В Санкт-Петербурге Вера Трефилова впервые увидела Марию Савину, о которой столько слышала прежде. А та, познакомившись с крестницей, поговорив с ней, придирчиво осмотрела фигуру и, покачав головой, сказала, что не очень одобряет поступление в балет и видит будущее ее на драматической сцене. Что-то не понравилось ей в фигуре. Для драматической актрисы все прекрасно, а вот для балерины… Словом, подробно не стала пояснять, что имела в виду. А ведь как в воду глядела.

На испытаниях в Петербургском театральном училище Вера Трефилова станцевала несколько танцев. Директор императорских театров Иван Александрович Всеволожский (1835–1909) после некоторых раздумий вынес решение: девочка для балета не подходит. И сама была чересчур полновата, и полноваты ноги, а ведь у балерины все должно быть точеным.

Все. Приговор вынесен. Оказывается, не совсем. За танцем Верочки на вступительных испытаниях кроме Всеволожского наблюдали и другие педагоги.

Кому-то что-то не понравилось, а вот прима-балерина Мариинского театра Екатерина Оттовна Вазем (1848–1937), известная артистка балета, только-только начавшая в то время заниматься педагогической деятельностью и преподававшая в Санкт-Петербургском театральном училище, сразу определила у Верочки несомненный талант. Она-то и настояла, чтобы решение было положительным, заявив, что берет девочку в свою группу и уверена, что из нее, разумеется после серьезных занятий, выйдет толк.

Начались занятия. Конечно, они были очень и очень сложными. За учебой внимательно следила и крестная, которая покровительствовала Верочке. Правда, она снова и снова заговаривала о том, что ей — крестнице — более подойдет роль драматической актрисы.

Мария Гавриловна говорила:

— Тебе необходимо попробовать себя в драматическом спектакле.

— Что же, прямо сейчас? Но я не готова…

— Это твоя жизнь. Жизнь на сцене долгая и трудная, и важно правильно определить предназначение. Либо драма, либо балет… Думаю, драматические спектакли — это твое.

Савина почти уговорила Верочку попробовать себя на драматической сцене, но то ли роль была неудачной, то ли юная актриса не тяготела к драме, только попытка оказалась неудачной. Да, таково предназначение. Даже в балетных спектаклях комедийного и мелодраматического характера Верочка Трефилова чувствовала себя не в своей тарелке.

И все же Мария Савина, будучи профессионалом высокого класса, не оставляла попыток склонить свою крестницу к драматическим пьесам. Она отметила, что Верочка сумела создать на репетиции сильный образ в пьесе Л. Н. Толстого «Власть тьмы». В первом варианте Лев Николаевич назвал пьесу «Коготок увяз, всей птичке пропасть». А затем уже выбрал «Власть тьмы», а прежнее заглавие сделал подзаголовком.

Верочка репетировала роль Акулины, дочери зажиточного, но болезненного мужика Петра. Разыгрывается любовная драма. Хозяин грозится рассчитать ленивого и дерзкого работника Никиту, за которого вступается его жена Акулина. А тем временем приезжают родители Никиты, вознамерившиеся женить сына. Жена хозяина все делает, чтобы расстроить свадьбу.

Анисья, дочь Петра и наследница хозяйства, на сообщение Никиты о том, что его хотят женить на сироте-Маринке, заявляет ему, что если это произойдет:

«Жизни решусь! Согрешила я, закон рушила, да уж не ворочаться стать».

Роль была сложной, сплошные перипетии, сплошные интриги, даже преступления.

И все же тяга к балету побеждает. Педагоги отмечали, что для Верочки Трефиловой танец является главным выразительным средством.

Кордебалет на сцене, «кордебалет» в семье

Вера Трефилова окончила Санкт-Петербургское театральное училище в 1894 году, в весьма сложное для прорыва на первые роли время. Ведь то была эпоха знаменитых русских балерин Матильды Феликсовны Кшесинской, Пьерины Леньяни (1863–1923), представительницы итальянской балетной школы, ставшей солисткой петербургского Мариинского театра в 1893–1901 годах.

Направление Трефилова получила в кордебалет, то есть в ансамбль из танцовщиков и танцовщиц, которые исполняют в балете и опере танцевальные сцены.

Вера Трефилова