Триумфы и драмы русских балерин. От Авдотьи Истоминой до Анны Павловой

В 1899 году Анна Павлова после окончания Императорского театрального училища поступила в труппу Мариинского театра. Она танцевала во многих классических балетах: «Щелкунчик», «Конек-горбунок», «Раймонда», «Баядерка», «Жизель». В ее становлении сыграл большую роль балетмейстер Александр Алексеевич Горский (1871–1924), в 1915 году ставший заслуженным артистом Императорских театров. Танцевала она и с Михаилом Михайловичем Фокиным (1880–1942), которого называют основателем современного классического романтического балета, ну и в связи с его эмиграцией русским и американским хореографом. В балетных спектаклях Михаила Фокина «Шопениана», «Павильон Армиды», «Египетские ночи» балерина исполняла главные роли. А, к примеру, миниатюру «Лебедь» Михаил Фокин поставил специально для нее. Эта миниатюра, впоследствии более известная под названием «Умирающий лебедь», считалась одним из символов русского балета XX века. Существует предание, что последними словами балерины перед смертью на чужбине — с 1914 года она жила в Англии — были: «Приготовьте мой костюм лебедя!»

Смысл прост — ведь миниатюра, как указано выше, стала именоваться «Умирающий лебедь».

Быть может, в те последние минуты жизни она вспоминала детство, юность, учебу, то есть начала начал своей знаменитой карьеры.

…Перерыв в занятиях. Анна стоит у окна. За окном — крупными хлопьями идет снег. Анна скучала по своему дому, по маме. Занятия отвлекали от грусти. Анна, как все девочки, занималась танцами, музыкой. Литературе и другим предметам внимания мало уделялось. В основном пение, танцы. Выводили гулять вдоль училища. На улице девочки играли в снежки, в салки. Потом опять занимались, учились. Даже перед завтраком были занятия танцами — своеобразная разминка или физическая зарядка перед сложным, напряженным учебным днем.

И наконец долгожданное лето. Она приехала на летние каникулы к маме.

Мама расспрашивала:

— Нравится тебе учеба?

— Очень, очень, но только строго. Режим. Я верю, что стану балериной, обязательно стану.

— Конечно, станешь.

Летние каникулы. Цветение жасмина. Благоухали поля, пестрели полевые ромашки, васильки. В июле уже ягодки поспевали — брусника, черника. Она с мамой идут в лес за ягодами. Русская природа! Как она прекрасна, как помогает в творчестве, как помогает в совершенствовании танца. Анна словно бы перенимала гибкость русских березок, мягкость разнотравья… И пышное осеннее природы увяданье помогало войти в образ и хорошо, ярко сыграть «Умирающего лебедя».

Эту миниатюру Анна Павлова исполнила 22 января 1907 года на благотворительном вечере в Мариинском театре. Поставил эту сцену специально для нее Михаил Фокин. Первоначальное название «Лебедь».

Балерина и историк балета Вера Михайловна Красовская (1915–1999), ставшая доктором искусствоведения, профессором, привела в своей книге выдержку из рецензии на первое в столь сложной миниатюре выступление Анны Павловой: «Если можно балерине на сцене подражать движениям благороднейшей из птиц, то это достигнуто: перед вами лебедь».

Но это было впереди.

Волшебство каждого времени помогало понять и осмыслить сказочные персонажи балетных спектаклей. Недаром французский композитор Шарль-Камиль Сен-Санс (1835–1921), увидев Анну Павлову в «Умирающем лебеде», с восторгом воскликнул: «Мадам, благодаря вам я понял, что написал прекрасную музыку!»

А выдающийся русский театральный деятель Сергей Павлович Дягилев (1872–1929) мечтательно говорил: «То ли еще будет на премьере „Жизели“, где Павлова станцует с Нижинским! Идеал в танцевальном искусстве: два гения танца вместе!»

Газеты в один голос отмечали: «Гибкая, музыкальная, с полной жизни и огня мимикой, она превосходит всех своей удивительной воздушностью. Когда Павлова играет и танцует, в театре особое настроение».

И вот уже сердце раскрывалось для любви, которая пока только приходила в сценических образах «Баядерки», где захватывала трагическая история Никии, влюбленной в Салору-воина.

«Баядерка», которую поставил в России Мариус Петипа, во многом похожа на постановку его брата Люсьена Петипа «Сакунтала». Люсьен поставил ее в Париже. Это было еще в 1858 году на сцене Парижской оперы.

В основе постановки балета «Баядерка» лежат два произведения — драма «Шакунтала» и баллада Гете «Бог и баядерка». На сцене развертываются действия по романтичной восточной легенде. Любовь… Но любовь несчастливая.

Большая и трудная любовь

И к балерине пришла любовь… Предметом ее стал блестящий аристократ, барон Виктор Эммануилович Дандре (1872–1944), происходивший из древнего французского рода. В момент знакомства с балериной он был членом городского совета Петербурга. Начался долгий роман, который забуксовал в 1910 году, когда Дандре обвинили в незаконном присвоении средств при строительстве.

Теперь же посмотрим, как все это было…

Анна Павлова была открыта для людей, наверное, потому легко сдружилась и со знаменитой уже в то время балериной Матильдой Кшесинской. Это было не лучшее для Анны Павловой время. Против нее было немало интриг.