Твин Пикс. Беседы создателя сериала Марка Фроста с главными героями, записанные журналистом Брэдом Дьюксом

Анджело Бадаламенти: Кинни был поразительным, великолепным музыкантом, чувствовавшим инструмент. Он подобрал этот восхитительный звук бас-гитары, который всем пришелся по душе. Его игра на клавишах была выдающейся. Наряду с синтезатором мы использовали сочетание звуков фортепиано, но кое-что я все-тки изменил. Опытным путем выяснив, как можно утяжелить мелодию, применив эквализацию, я сгладил звучание. Я подравнял верхушку, и Дэвид был в восторге, так ему понравилось. Так появился плавный, созвучный отзвук «Твин Пикс».

Дуэйн Данэм:

Сама по себе последовательность кадров в начальной заставке магнетически притягивает взгляд. Она очаровывает. Такой же эффект производят вращающиеся по кругу зонтики: сначала чувствуется головокружение, а потом вы начинаете засыпать, загипнотизированные прекрасной картиной. В сочетании с музыкой Анджело каждый раз, когда я вижу эти кадры, мне кажется, что льется золото. Так чудесно оно перетекает. Дэвид снял эти моменты, а я отредактировал. Пилы тоже были идеей Дэвида. Мы не знали, что из этого выйдет.

Пол Трехо: Все актеры перечислены в алфавитном порядке, в кадре появляется водопад и лесопильный завод. Все это близко Дэвиду, ведь он любит работать с деревом, и часть своей жизни провел в Миссуле, штат Монтана. Мне нравится общее медленное движение заставки. Скорее всего, мы намеренно замедлили течение водопада на видео. Восхитительные кадры. А с музыкой Анджело, что тут скажешь? Это стало классикой.

Лори Эшлер Фристак (музыкальный редактор сериала):

Любимой мелодией для меня до сих пор остается главная тема и песня «Влюбленность». В ней ощущается горьковато-сладкая тоска и тихая грусть, но в то же время есть проблески надежды. Кадры с водопадом, сопровождаемые этой музыкой, и двадцать лет спустя по-прежнему вызывают у меня слезы. Это шедевр.

Саундтрек «Твин Пикс» образовался из богатого архива музыкальных тем и различных вариаций Бадаламенти и его соавторов Бадаламенти создал минимальное количество подходящих инструментовок, но его метод работы открывал нескончаемые музыкальные возможности для каждой серии.

Анджело Бадаламенти:

Как только пилот выбрали для показа по телевидению, меня обязали каждую неделю сочинять музыку к серии. Вот в чем заключался мой метод (рекомендую эту технику всем начинающим): когда записываете длинные аккорды, берите как можно больше инструментов и фиксируйте звучание каждого в отдельности, а затем смешайте их в различных комбинациях. Возьмите на заметку то, что кажется нелепым на вид, например одни барабаны или барабаны и басы, басы и вибрации. Я сделал это и получил целый час разных звуков на один и тот же мотив. Метод индивидуальных записей был ключом к музыкальному оформлению «Твин Пикс». Зачастую мотив повторялся. Люди привыкли к определенному звучанию саундтреков, но на самом деле это были звуки разных инструментов.

Лори Эшлер Фристак: Дэвид обратился ко мне, сказав, что хочет найти новый подход к музыке. Он сравнивал ее создание с «рисованием вокруг кустов». Я была заинтригована. Не понимая, чем конкретно буду заниматься, я была уверена, что узнаю позже, если он примет меня на работу. Какое-то время спустя он улыбнулся и сказал: «Что ж, Лори, тебе пора начинать. Не теряй времени даром!»

Анджело Бадаламенти: Еще со времен «Головы-ластика» Дэвид любил экспериментировать с музыкой и звуками. Он создает замечательные акустические мелодии. Я приносил Дэвиду множество музыкальных образцов, которые мы называли «дровишками». Отправляясь на студию, записывал там десяти-двенадцатими-нутные аккорды; иногда и просто звучание синтезатора, а позже, в других проектах, добавлял к нему струнные. Для виолончели и контрабаса я пробовал самые низкие регистры. Дэвид забирал плоды моего творчества, эти самые «дровишки», и складывал их в единую магическую композицию.

Он проигрывал записи на полускорости, а потом еще раз, в два раза медленнее, и создавал из материала то, что считал «чудесным». Конечные мелодии идеально подходили «Твин Пикс». Он также пробовал редактировать записи в обратном порядке. Дэвид любил этим заниматься, что составляло значительную часть мира Линча. Я просто снабжал его заготовками, а доводил до ума уже все он сам, и это работало. Звуковое оформление могло быть едва уловимо, а иногда оглушающе резким.